永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体的运笔方法，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以诸宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。笔画三努为一直向笔画，以直笔之法作开头，竖笔慢慢向下写，向左微偏作一曲度后返回，其...

前收腹后提臀，精神集中要提神。拔后背树直颈，眼睛平视腿夹紧。提住气不发僵，正常呼吸要平常。以上要领要记清，贯穿一身到始终。下竖叉摆正胯，后胯着地才算下。重心直立两腿间，高高立起半脚尖。二十五度要静止，收回也要把劲使。力度训练很重要，影响将来做大跳。关于单腿转单腿转找直立，...

但古代印章艺术并未随历史的前进而再度辉煌。公印不再佩带而变为匣装，置诸衙署。印泥(一般为红色)出现了。隋代公印是用薄铜片盘曲成印文再焊于印面上，故又称蟠条印。后世为将宽大的印面填满，更将文字笔画任意重叠折绕，发展为九叠文。从隋代开始，官署印有了刻款的习惯。有印款隋公...

“勾鼻章”与邝新华通过老夫人，向瑞麟求情，瑞麟又向朝廷奏准，1871年正式解除了对粤剧的禁演令。

印章在先秦时就有，一般只有几个字，表示姓名，官职或机构。印文均刻成反体，有阴文、阳文之别。纸张出现之后，泥封演变为纸封，在几张公文纸的接缝处或公文纸袋的封口处盖印。这已经是一块小型的雕版了。秦始皇出巡，在重要的地方刻石7次。历时8年，全部刻成。成为当时读书人的经典。结果使其...

古筝乐曲精选《洞庭新歌》王昌元/浦琦章曲

这一时段前后，出现了两组纪咏地理古迹的大型联章诗，即由南唐入宋的朱存所作《金陵览古》二百首，以及后来仁宗庆历间杨备的《金陵览古百题》。二在整体风格上，宋初七绝的这一趋势有一个发展过程。由吴越入宋的钱昭度、钱易等人也是如此。

各路军马，四面八方，洋洋洒洒，品评文章或专著层出不穷，此乃不失为一批珍贵之财富。当然，并不排除文学的继承性，但这决定不等同于钟嵘的“源出”理论。“今所寓言，不录存者”，钟嵘之所以不录“存者”，当然还不能最终定论。其实，钟嵘看不惯当时风靡的形式主义，从而要立个“靶”，反弹的...

而出土文献“诗无隐志”章的公布，恰为这一推论提供了有力的佐证。对“礼”这一内涵反复强调。以“尚礼”为显著特色的“诗无隐志”章与《诗传》遗文主旨相契合，殆非偶然。这与《诗传》遗文所说的“盈其欲”同一意旨。其言文，其声善。明确标明“宗庙”一词，可作为杨注的补充。又，上...

宋克章草急就章章草急就章（局部）天津艺术博物馆藏本宋克《急就章》，章草。天津艺术博物馆藏。洪武二年（1369年）宋克四十岁时临皇象的得意之作，但与皇象的《急就章》又“貌合神离”，其用笔流畅，行、草相杂，结构多变，笔意健峭，古雅微...

这样的印章上下之间反差强烈、虚实明显。论理，左实右虚是艺术上的一种不平衡现象，重心偏左，视觉上会有一种倾斜感。仔细观察这类印作可以发现，左方的实由于右方的空、虚鲜明的对照和映衬，显得更有韵律，充满雅致与魅力。

笙谱《A大调奏鸣曲》第三乐章

五线谱入门学习第三章和弦

五线谱入门学习第二章音程