洞箫指法训练《筒音2的指法》

洞箫指法训练《筒音1的指法》

北宋间，“大乐”专指雅乐，将燕乐划归教坊主管。南宋时，遂以“教坊大乐”称燕乐，以区别于号称“大乐”之雅乐。北宋所用埙、箎、箜篌、羯鼓为南宋所无，而南宋所增筝与秘琴则为北宋未用。南宋教坊乐的人数亦较北宋减少，只...

府八班归德府八班衙役所组建的戏班，人称“府八班”，早期知名演员有金豆豆、陈银、周益簪、汪文俊、姜德惠、任德等。清末至民国期间红脸李五(李存厚)、刘娃(刘芝兰)，旦角巩宝、桑殿杰，丑角曹献章等，都著称于豫东。刘娃在《刘墉下南京》中饰演刘...

他的音乐鉴赏力是十分高雅的，因为他有着多年指挥室内乐团的经验，并以此种形式打下了他牢固的指挥业务根基。此外，他还是一位情感丰富和充满浪漫气息的指挥家，这种天生的特征是与他身上带有的犹太血统紧密相连的。

三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。它主要用于制造气氛，取得某种...

例：一指按1，小二度的指距应该在三四指之间，一指按2，三四度的关系移动到了二三指之间。依此类推，这样经过长期的意识培养，演奏中就会自然的调整了指距。尤其是快速的按指动作，更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷。

确实，科普兰严肃或严峻的一面已不时地在他这些年的音乐中显露出来。在凯奇、巴比特及其同代人的例证中，存在着对音乐作品说来难以计数的音响可能性——远远超过了前一辈作曲家所能接受的程度。凯奇和巴比特的影响意义深远，许多作曲家接受了凯奇的观点。当指挥以可变动的方式...

痴迷程度：5受欢迎指数：4双鱼座：喜爱幻想和浪漫的双鱼座不愿意放过任何一次舞会。痴迷程度：5受欢迎指数：4

·瓴缶之乐相对于钟鼓之乐、竽瑟之乐而言，用作劳动人民唱奏音乐的代称。《墨子·三辩》：“农夫春耕夏耘，秋敛冬藏，息于瓴击之乐。”实际当指古代歌唱时拍打盆、罐等器物作为伴奏的情景。庄子鼓盆而歌，李斯《谏逐客书》中所说“真秦之声”的“击瓮...

假指甲的选材，应注意厚度适当，质地韧硬而耐磨，表面光滑三个要求。假指甲的左右两侧边缘做成向中心弯转，使弯转的部分镶夹在拇指甲两侧近指肉的指甲上，这是为了在作勾弦时不致产生摇动。因此，食指的尖端，一种是做成半圆形的。现已制有模型，在制...

才去东海畔象山渔家乐寻欢，又到太湖旁长兴农家乐取乐。20---22日随天山街道枫叶沪剧班去长兴农家乐。平时沙龙活动里相知相识的一些戏迷及乐队老师也参加了这次活动。这次活动中有两位小朋友，陆老师是他俩的启蒙老师，其中刘敏杰已经被上海戏校录取。...

六孔陶笛是最常用的一种陶笛，它的指法也最为常用。六孔陶笛背面有两个大孔，正面有四个指孔，正面或背面还有一个出音孔，用来发出声音。双手无名指，托住陶笛的下方用来稳定陶笛，这样在指孔全放开时，陶笛不会因此而滑落。六孔陶笛采用不同指法常用以下三种...

铜雀伎曹魏时由铜雀台得名的乐伎。曹操于东汉建安十五年冬作铜雀台。死前遗命“妾与伎人，皆著铜雀台”，“朝晡(早晚)上酒脯粻糒之属(供食)。每月朝十五，辄向帐前作伎”。为己死的曹操作歌舞表演。“后人悲其意，而为之咏”的乐府歌调，也称为《铜雀妓(伎)》，《乐#$...

《乐府诗集》一百卷，上采尧舜时歌谣，下迄唐代的新乐府诗，共五千三百八十九首。其中汉乐府诗歌主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂曲歌辞中，而以相和歌辞数量最多。郭茂倩的《乐府诗集》，使大量诗歌得以保存和流传，为后...