米芾戏成诗帖米芾《戏成诗帖》，翰牍九帖之九，纸本，行草书，纵23.9厘米，横34.6厘米。台北故宫博物院藏。释文：戏成呈司谏台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落。石鲸吐水（点去）出湔—里，赤目雾起阴纷薄。我曾坐石浸足眠，时项抵水洗背肩。客时效我病欲死，—夜转筋...

昨聆本社代表朱联馥君，发表麒艺联欢社组织大旨：不拒异己、不分派别、专以整个戏剧艺术为前题。信芳跋涉三年，毫无进步，然目击戏剧破碎，却抱莫大悲观。北地各埠无剧之日多，有戏之日甚少。夫戏剧本非一人之戏剧，亦非一部分可称为戏$#...

因为喉音缺乏“哼鸣”，因此这种声音失去童声的光泽，也是发声的毛病。儿童发声必须使用头声发声法儿童的头声发声是相对于胸声发声而言的。这种现象多发生在未经训练的人身上，我们把这种音质变化的界限叫“大换...

歌仔戏《白鹭女神》内容简介：本剧以厦门的民间传说为依据而创作的，主要讲述了圣洁多情的白鹭，被万石公子优美的琴声吸引，结为知音。蛇妖趁机作乱，骗走了白鹭身上象征生命的七彩翎。天地垂怜，封之为“白鹭女神”，无名小岛从此被命名为“鹭岛”。

唐段安节《乐府杂录》以为，参军戏“始自后汉馆陶令石耽。”王国维氏考证，后汉尚无参军官职，《赵书》之说较为可信。参军戏渊源于先秦时俳优的滑稽调笑，后由—人发展成两人表演。如庸范摅《云溪友议》记载当时参军戏女演员刘采春即以善于歌唱而闻名。参军戏...

·支声体民间多声部音乐中一种常见的织体处理方式。“支声”意即声部的分支。支声体的音乐一般具有两、三个或更多的声部。中国音乐中早有支声体的传统，但在本世纪五十年代以前还没有用“支声体”一词来命名的理论。举几种类型的实例...

茶声[Teasound]饮茶时碾茶煮水的声音。白居易诗《酬刘梦得秋夕不寐见寄》：“病闻和药气，渴听碾茶声。”明代罗廪《茶解》：“山堂夜坐，汲泉烹茗，至水火相战，俨听松涛，……此时幽趣，未易与俗人言者。”其“水火相战”之声...

利用同一个人分别谛听这两种瓮的声响情形而确定来敌的方向和位置。曾公亮还将《墨子》记述的蒙有皮革的瓮称为“听瓮”，而将瓮口不蒙皮革、直接覆于地道谛听的方法称为“地听”。甚至在本世纪的一些现代战争中，不少国家和民族还继续采用这些古老而科学的共鸣器。共鸣器是将声音放大，...

过山声瑶族民歌的—种。流行于广西富川大弯山等过山瑶居住地区。歌唱形式无定规，—人独唱或两人齐唱均可。全曲共四句，曲调建立在do、mi、sol三声上，mi音较活跃，常常是连接do、sol的纽带。旋律进行平直、起伏较小，具有种古朴、深沉的风格。曲谱见《瑶族民歌》。

赖声川新作《让我牵着你的手......》、《海鸥》两戏连台，将于3月14日在北京保利剧院进行首演。被誉为“亚洲剧场之翘楚”的赖声川导演，几乎部部都是口碑之作，新戏更是未演先热。此次《海鸥》中“妮娜”的扮演者郭晓婷，作为剧组中年龄最小的演员自然也是备受关注。正...

和弦外音中最容易被忽视的恐怕就是延留音和倚音了，而这两种和弦外音可以说是西方传统和声体系的精华之一，是枯燥的大小调和声体系使和声复杂化的最重要手段，也是浪漫派音乐美丽动人的不枯竭源泉之一。这音在前一和弦中，称为“预备”；在新和弦中停留，与新和弦相冲突时称“...

其中有两位声音病患者是同学们的好借镜，他们分别是老师跟秘书两个不同行业，在声音护理及训练的进度，竟然出现了很大的分别。另一位学员是前阵子写过的「罗唆」小姐，我给她的头一个外号是「没处好」，原来她为了严重的声音沙哑和发声困难，已准备辞退教书一职。

当然这里教师强调的是头声歌唱，并不是松垮无力地歌唱，而应该是积极主动，有气息支持的，否则训练的结果将适得其反。发声练习是获得最佳声音的基础，因此，必须要有计划、有目的唱出一些必要的练习曲。

调整的结果就是以声音为标准的，就是要那种平衡的声音......换声点的问题实际就是心理承受力的问题，人对自己不熟悉的事情都会产生一定的心理紧张，高音的问题也是一样。所以，在演唱中不要考虑换声点的问题，最好的歌唱状态是从底到高音色的统一，不能中声区...

《秋声赋》可以说是宋代散文赋中的典范作品。欧阳子，欧阳修的自称。第二部分，状秋声。“初淅沥以萧飒”到“声在树间”。这两个副词的连用，则展示了秋声的到来是有一个过程的。鏦鏦铮铮这组象声词，用来直接描写金属的碰击声，能对人的听觉器官发生...