但《老子》分甲、乙两种，两种之间字体也有变化。两者书写时间约相差一二十年，但字体的进展却十分迅速。马王堆汉墓帛书”老子乙本”(局部)请登录会员阅读全文。

《大浪淘沙》☆华彦钧曲李乙改编6.《欢乐?山》姜水林、沈铁侯曲7.《塞上曲》古曲李乙改编8.《秦桑曲》强增抗、周廷甲曲肖剑声移植9.《湘江之歌》☆张念冰改编10.《柳青娘》潮州音乐陈天国订谱

甲寨客人快到乙寨时，乙寨众人要到寨口迎接，同时用日常生产工具或生活用具等，设置重重路障，双方摆开歌阵，对唱拦路歌。“月也”结束，主寨又集结队伍欢送客人，送至寨口又唱拦路歌，表示挽留。彼此别情依依，表现了同胞之间的团结友爱情谊。

余三胜之成名实早于程、张。当时余三胜以擅唱\"花腔\"著称。余三胜在京剧唱腔的创制上，丰富了京剧演唱的声音色彩，加强了京剧唱腔的旋律。据记载，京剧中的二黄反调，如《李陵碑》、《乌盆记》、《朱痕记》等剧中的反二黄唱腔，均创自余三胜。谭鑫培即是更多地在继承余三胜的演唱艺术的基础上，进行了...

在对口相声的演出文本中，演员分为甲、乙两人，甲负责逗哏，乙负责捧哏。结合表演状况而论，对口相声又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口”等几种类型，近年来还出现了化装相声、相声小品等喜剧色彩浓郁的新兴表现形式。

昨日下午，在晋江大剧院广场上，“文明和谐·欢乐新春”广场文化活动热闹开演，传统的什音表演、喜庆的歌曲演唱，吸引了许多市民驻足观看。一组歌曲串烧结束后，11位老人手持二胡、唢呐、锣鼓等乐器登台表演闽南什音曲目，以鼓指挥，唢呐、二胡等乐器配合衬托，形成独具特色的打击乐，悠扬悦耳。丰富的...

出右手搂提乙方左腿胴窝处，配合左手，用肩靠击乙方胸部，将乙方摔倒(图2)。同时，上左步套住乙方前弓腿，左手抓乙方右手腕，右手推乙方肘尖。上肢划左侧立圆发力，左腿控制乙方下盘，使乙方倒地(图10)。

烘托属侧面描写，原是国画的一种画法，后用于写作技法，指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。象征，指的是通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。这两句，用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”。诗中巧赞新嫁娘的聪颖灵慧，...

搭手后，甲方用全力推逼乙方，乙方用劲力顶抗撤退。

比赛开始，甲方用手把“蛋”拍击到乙方场地，乙方再打过来，或用脚踢过来。蛋被打出界外，或没有接住，或触到了手足之外的身体部位，对方便可得分，以得分多少胜负。比赛时不分队，先由一人抛掷“花龙”，叁赛者去抢接，接到手后再抛，并喊叫自己要抛“花龙”了，谁接抛的次数...

飞腾八法，是子午流注的针灸开穴模式之一。它的渊源可溯互《内经》。《灵枢·顺气一日分为四时篇》中认为年、日与四时之间每个时间层次或片断都是全息的。《素问·八正神明论》根据月亮盈亏以调身治病。《参同契》发展了这种理论，而且还形成了具体的模式。如不论何日，凡甲时、壬时均...