张子谦，14岁开始向广陵琴派前辈孙绍陶学习古琴，熟练地掌握了《平沙落雁》、《梅花三弄》、《龙翔操》等曲目。解放后，张子谦任上海民族乐团古琴演奏员，和孙裕德合作的琴箫合奏堪称珠联壁合。其演奏风格刚健、遒劲，继承了广陵琴派的特点，节奏处理较为自由，按音音色刚柔多变。与查...

书画名家、古琴演奏家。溥雪斋自幼酷爱文艺，1911年始潜心于国画、书法及民族音乐的研究和学习。青少年时即从当时名古琴家黄勉之弟子贾润风学弹古琴，后改弹三弦等其他乐器，经常参加演出活动直至晚年。琴艺精湛，风格洒脱。解放后历任古琴研究会副会长、民族音乐研究...

今天去看了国戏豫剧班的毕业大戏《天颜》，能够看出无论是编剧还是导演，还是想在其中融入一些新的东西，比如刚开始采用的是一种实验戏曲的出场方式，尽管对于整部戏来说可能不是太融洽。《天颜》这部戏在最后对主题也进行了一次升华，但是字里行间却神渗透着一种观点，那就是女主人公...

朱惜辰初随陈心园学琴，后师从徐立孙。他继承了徐立孙的琴风。其《搔首问天》有青出于蓝之说。朱惜辰为人内向，从不轻易在人前显己之技，受到同门的敬佩。《梅庵琴韵》CD中，收录了朱惜辰的琴曲《秋江夜泊》、《搔首问天》、《挟仙游》、《风雷引》。

叶名珮少年在上海生活，即已开始学琴，后师从张子谦、李明德，以后又去杭州随徐元白学琴。公元1986年，她与吴兆基、徐忠伟一起，发起创办了苏州吴门琴社。叶名珮琴风委婉细腻，清新舒畅，为人谦和，乐于助人。她先后共教出弟子六十余人。

特别是蛤粉（粉末状），这种颜色在使用中十分不稳定。金属颜料主要是金箔、金粉；银箔银粉。它们是专门为绘画而研制的胶，去掉了其中的蛋白质和脂肪，不易凝固和腐臭；尤其是液体的瓶装鹿胶随取随用使用方便，永不腐臭；固体鹿胶需熬制。※加入方形鹿胶粒的目的是增加接着力和防腐臭。...

北京古琴研究会成立后，他于会中从事古琴传习工作。关仲航琴风重实稳健，苍劲流畅。《中国音乐大全古琴卷》卷八中收录了他的《渔樵问答》。其曲充分体现了他的演奏特点。

从中国著名古琴家王燕卿学习古琴和制琴弦技法，又向琵琶弹奏家沈肇周学琵琶，向李叔同学西乐。新中国成立后，古琴艺术得到很大重视和发展，徐曾为中国千年琴曲《幽兰》、《广陵散》等打谱，在中央音乐学院民族音乐研究所刊出。1956年全国第一届音乐周在北京举行，他演奏梅庵名...

农业祖师：神农氏蚕业祖师：马头娘、嫘祖织业祖师：黄道婆、织女织绸祖师：伯余渔业祖师：伏羲、海龙王、姜子牙纸业祖师：蔡伦笔业祖师：蒙恬陶业祖师：范蠡铸业祖师：李老君盐业祖师：葛洪酒业祖师：杜康醋...

管平湖，古琴演奏家。祖籍江苏苏州，生于北京一个艺术世家。管平湖自幼从父学琴画。后又向山东秦鹤鸣道人学会了川派《流水》，从此名声大震。美国太空探测器的金唱片上，就录有管平湖演奏的《流水》，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。建国后，管平湖被聘为中国民族音乐研究所副研究员，专们从事于...

抗日战争期间，遇日机空袭，他置他物于不顾，只背古琴躲进防空洞。后他在一次上海古琴雅集中，以《高山流水》而成名，被视为蜀派名家。中华人民共和国建立后，侯作吾先后在中央音乐学院、上海音乐学院、四川音乐学院教授古琴。《中国音乐大全古琴卷》卷八中，收录了侯...

其琴学启蒙于金陵派琴家刘正春，后师从广陵派名家梅曰强，琴风较缓，缠绵婉转。李家安长期在南京教琴，并进行打谱和作曲。其打谱作品包括《天籁》、《潇湘水云》等，并创作了琴曲《琴述》。

詹静秋与其兄澄秋都师从王心葵习琴。她继承了王心葵精于“吟、猱、进、复”取音清澈圆滑的特点，含蓄性与概括性大，重内在而不务外表之华丽。詹静秋的儿女均继承家学。长子袁树筠（名文蔚）、次子袁树蘅（名未央）为詹澄秋的著名弟子，亦为名家。

此曲是刘基功成身退，于篷窗之下，怀今忆古的写照。另外，古琴形制中的“蕉叶式”，亦称为“刘伯温式”。

我总结的秦腔尊师如下：正旦宗师：郭明霞张慧霞老旦宗师：王玉琴王婉丽媒旦宗师：王辅生（确定）二花宗师：刘茂森（确定）大花宗师：李买刚闺阁旦宗师：肖玉玲（确定）刀马旦宗师：马桂芬（确定）武旦宗师：李箴民（确定）红...