基诺族民歌以徵、羽两种调式较多，速度较自由、多使用混合节拍，曲调常用五声式二、三度级进行；歌词多为七或九两种单数音节组成，很讲究对仗。双数句最末一个音节要协韵。

古筝的音阶是按照中国古代五声音阶“宫商角徵羽”的顺序来定弦的，低音部在筝外侧，中音部在中间，高音部在内侧。

接踵而来的是近400年(196—589)的动荡、分化、改组。战争与破坏成了那个时代的“主旋律”。然而，置之死地而后生，这是中华民族的独特的生存态势。于是，分裂中有竞争，动乱中有开拓，破坏中有建设，死亡中有新生。这一切伴随着血腥的屠杀和压迫，而又极大地促进了中华民族的大融合，全国规模的文明大交...

五声音阶徵调式。如《党和仫佬亲又亲》。曲谱见《中国民歌》第二卷。

曲调轻快跳跃，五声徵调式。第五句歌词后，有—段唱衬词的小拖腔，曲声部从二度音程进入同度结束。内容多反映劳动生活，如《田问四处响犁耙》。

此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来颂具有高尚节操的人。

平调，笛上称正声调；瑟调，笛上称下徵调；清调，笛上称清角之调。

曲调是七声徵调式，上下句曲式。

曲调有五声徵调式、宫调式、商调式、羽调式等多种，旋律富吟唱性。

与男子的襃衣博带相号召，妇女也以大袖衫为时尚，衫为对襟，束腰，两腋上收线成弧形下垂过臀形成大袖，袖口缀有色条边；下衣为条纹间色裙，或其他裙式，南北朝时也大同小异。大袖衫是汉袍的一种发展和定型，趋简、适体可说是大袖衫形成的本质原因。大袖衫将袍的礼服形制削减，便服性质扩增，所以衫是便...

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文嘉为文徵明次子，继承家学，光大吴门，向为鉴赏、收藏界所推重。文嘉明代书画家、诗人，擅山水，笔法精脱，着色山水，具幽淡之致，风格明净秀润。这种严谨的创作态度，向为业内人士称道。藏真海派美术馆藏品《石房精舍》图，为文嘉五十二岁作，正临创作盛期。然而，画中呈现的景致、透露的意...

节奏跳荡短促，五声徵调式为主，句式结构比较自由，有时为五字句与七字句的混合形式。流行的有《出海歌》、《采茶摸螺歌》等。曲谱见《广西民间歌曲选》。

C宫调式的宫音是C、调号是不升不降；c商调式的宫音是bB、调号是两个降号；c角调式的宫音是bA、调号是四个降号；C徵调式的宫音是F、调号是一个降号；c羽调式的宫音是bE、调号是三个降号。

音乐以数小节打击乐作为前奏，曲调有两句、四句、九句等结构，多用五声徵调式，也有六声宫调式（见谱例）。