曲式指的是乐曲的结构，中国传统器乐曲的常见曲式有：变奏体是以一个曲牌为基础，以变奏手法加以发展而成构成完整的曲式，又分为原板变奏和板式变奏两种。板式变奏是以一个曲牌为基础，运用“添眼加花”、“反调”、“叫散”等等曲调...

犯点刑律也可免去牢狱之苦，'豆腐渣'保证能评为优良工程，……一定要避开不相干的人，三。领导不在家时，要向家属报上自己的姓名，四。绝不能索要收据或欠条，五。送钱杜绝伪钞，送物谨防假冒，六。简要说明来意，不可长时间逗留，七。严禁抽烟，放屁打嗝，翘二郎腿等不良习惯，喝水用...

前天上午，朱继云老师打电话来，委婉的提醒我，可以加紧整理《昆曲宫调说与作曲法》了。于是，我串联起朱老师的所有论著的大概顺序、归类，今天一早起来，排列出来；然后拿出所有稿件，再作调整。最后，增加一部分——昆曲演唱法的两篇，这样就全部囊括了。）四、昆曲...

—名，属北曲双调。基本格律为五字四句，变体甚多，但皆增字不增句。如《西天取经胖姑》“(见—个)粉搽的白面皮”—段，即增字格。它在北双调套曲中常与[得胜令]连用。节拍为—跟板，曲调健捷跌宕。在武生和净扮演的舞蹈性强的剧目中，多用海笛伴奏以增加音乐气氛。

南曲并收入仙吕宫与双调；北曲属双调。清代前期的《弦索时剧新谱》中《醉杨妃》—套乐曲，开始由昆曲[新水令]起首，最后用[清江引]曲牌结束。这段曲调—直到《醉杨妃》衍变为京剧《贵妃醉酒》之后，“只落得冷清清独自回宫去也”—句，仍然保持[清江引...

曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、...

一动律元素训练中应注意的问题以腰为轴的动律元素，在实际运用中是不可分割的整体。尤其是提、沉两个元素是贯穿一切动作始终的，也可称为“元素之本”。在每一种元素到位时给以“点”的处理是非常重要的。“含”可与“四位屈臂外旋”经&ldquo...

故实为错腔的渊薮，粟庐曲谱亡而九宫大成及南词定律所传承的魏良辅正传始有复兴之望可言。此粟庐曲谱错腔订正版所由作也。刘有恒，台北，2012于内地及台北又有人复出版粟庐曲谱，而持续传播昆曲错腔，而由是发心整编订成此错腔订正版。

《绿袖子》曲子原为英国民谣，曲子旋律优雅，古典，听着像是老人在给小孩讲故事，故事凄美动人。这首曲子的版本很多，陶笛版也有，游学志先生也演奏过这首曲子，我个人最爱的还是长笛版本。

草裙舞的学习不仅涉及舞步与动作的精准掌握，更在于深入体会其韵律与情感的融合。本文通过详细解析草裙舞的基本舞步、上身动作与表情配合，以及草裙摆动技巧，进一步探索舞蹈编排与表演艺术的精髓，旨在帮助舞者更全面地理解和展现草裙舞的魅力。

古琴正调各音与十二律吕的对应关系如下表：十二律吕黄大太夹姑仲蕤林夷南无应黄清大清太清夹清古琴正调徵羽宫商角徵羽正调弦序一二三四五六七从表中可见，正调以三弦为宫，宫音的音高对应仲吕，所以正调为仲吕均。

《侗族舞曲》该曲是著名筝家焦金海先生的作品。乐曲摹写了美丽迷人的侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情景。音乐抒发了侗族人民对家乡的赞美和热爱之情。乐曲风格独特，尤其是乐曲旋律中交替运用的“升主音”与“降主音&rd...

本文深入探讨了蒙古族民间舞蹈的主要流派，包括盅碗舞、筷子舞、安代舞、查玛与“博”舞，解析了其舞蹈特点、节奏韵律及风格韵律。文章指出，蒙古族民间舞蹈展现了独特的艺术魅力，体现了蒙古族人民的生活态度和审美追求。同时，文章也提出了在现代社会中如何传承和发展这一宝贵文化遗...

另外，还要注意曲调的旋律性演奏旋律时发音应呈“线状”而非“点状”触弦。

曲式指的是乐曲的结构，中国传统器乐曲的常见曲式有：单牌体、联曲体、变奏曲、循环体和套曲体。在板腔体音乐出现以前，联曲体是戏曲、说唱音乐及器乐曲的主要形式，它对中国音乐的发展有过巨大的影响。板式变奏是以...