苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。世传苏轼书法真迹有近30件，早中期作品以《治平帖》为最，帖后有明文徵明跋，考为其30余岁所作。苏轼的楷书极少，从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出，书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多欹侧而向左...

仓颉象山川江海之状，龙蛇鸟兽之迹，而立六书。战国政异俗殊，书文各别，秦患多门，约为八体，后复讹谬，凡五易焉，然并不述用笔之妙。力为任使，纤毫不挠，尺寸有余故也。指意用笔须手腕轻虚。或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。必在澄心运思至微至妙之...

书谱》序夫自古之善书者，汉、魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。考其专擅，虽未果于前规，摭以兼通，故无惭于即事。子敬密拭除之，辄书易其处，私为不恶。夫潜神对奕，犹标坐隐之名，乐志垂纶，尚体行藏之趣。故可达其情性，形其哀乐。观失致一书、陈一事，造次之际，...

沈约（公元441年-公元513年），字休文，汉族，吴兴武康（今浙江湖州德清）人，南朝史学家、文学家。沈约出身于门阀士族家庭，历史上有所谓“江东之豪，莫强周、沈”的说法，家族社会地位显赫。祖父沈林子，宋征虏将军。父亲沈璞，宋淮南太守，于元嘉末年被诛。沈约孤贫...

所谓美术的书法，正如我对其他艺术品一样，可以用以下几种形容词来表达我对它品鉴的感觉，如：沉雄、豪劲、清丽、和婉、端庄、厚重、倜傥、俊拔、浑穆、苍古、高逸、幽雅等。若因此而受其影响，仰前修之休烈，发思古之幽情，默化潜移，则又其收获之一也。只有紧张而无恬静，只有疲劳而...

汉·司马迁《史记·高祖本纪》：“与父老约，法三章耳；杀人者死，伤人及盗抵罪。”后泛指订立简单的条款，以资遵守。

当时秦国通用的文字书体有八种之多，秦始皇下令“书同文”，要求在全国使用统一的文字。秦始皇把小篆定为标准字体在全国范围内推广使用。李斯也因此成为中国书法史上第一位留下了姓名的书法家。到了汉代，隶书取代了小篆，上升为主要通行字体...

主要凭借贞人和书体两项排比时代先后，这就是鉴定甲骨文书体时代的基本方法。《甲骨文合集》第二、三集中所录大部分属于此期作品。“宾”“争”“韦”三人亦时有佳作可观。这四位都是武丁王室贞人中的杰出代表。他们的书体趋于工整谨饬，端凝秀雅，有庙堂气。迄文丁时...

比如唐以前我国人民席地而坐，有时只有小几凭靠，作书时左手凭几按纸，右手悬空书写。唐以前多用硬毫笔，如狼、兔等尾毛、王羲之用鼠须笔。如唐太宗特别喜爱王羲之的书法，王羲之的书风便风靡全国，成为一个时代的风格。又如科举的推行，尤其明清的科举制，试...

因为他是少子，到王羲之逝世，才十七、八岁，此后便跟羲之晚年的代书人学书，并深受其影响。据陶弘景答梁武帝的《论书启》说，羲之代书人的书法有“缓异”的特点。沈尹默先生认为，“缓异”与笔致紧敛者不同。笔致急敛者是内擫所成，而“缓异”者，则...

因为程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称之为隶书。实际上正像书法的产生一样，隶书也是靠日积月累许多人共同创造的，程邈所作的大概是整理工作。西汉时，书法中隶体的成分进一步增加。其中一些似乎透露了晋人行草的信息。

腕法之妙，最显著于悬腕之时，其圆活灵便与否，影响倒用笔的筋脉与气势。作书时执笔须与腕肘同用始为得之。肘法亦有三种，为：伏肘、提肘、悬肘。腕之力发于肘，故悬肘与悬腕是相关的。莽汉不可谓无力，但不知用笔，写字亦柔弱不堪，殊为乏力，此可证用笔得力度之难。用笔之#$...

相比中国画，中国书法一度被视为书画市场的“配角”。所以人们转向更为纯粹、抽象的书法，把它视为洼地，认为是未来成长的一个潜力板块。这种现象影响了人们对书法艺术价值的判断。另一种就是表演，比如用舌头、用身体各部位、用树枝等物来写...

要知道，某些书法家们所一厢情愿期待着的当代艺术，自己也正在做着困兽之斗。其次，群众认同的基础丧失。实用性使书法在中国传统生活中变得不可或缺，并形成了最广泛的群众认同基础，最可共享的审美趣味，因此书法成为至高无上的艺术门类。放弃文字做...

相信如下10位大家的书法，亦令人美醉。