《群音类选·》：“家传旧清白，余韵流风正洋溢，愿寿考弥高，华峰难敌。”

宋·王安石《祭欧阳文忠公文》：“其清音幽韵，凄如飘风急雨之骤至。”

简介：川江韵，扬琴考级九级曲目

高韵芬，男，京剧武旦。老生高连甲之子，方连元外甥，乳名大柱子。

身韵包含着的“形、神、劲、律”是四个不同而又不可分割的方面。做到这四者的完美结合是中国古典舞身韵的最高要求。“身韵”中的动作轨迹多以圆形为主，这与本民族几千年来的宇宙观和审美观分不开。这一审美趋向在“身韵”中的体现便是平圆、立圆、8字圆。抓住这种运动...

《汉江韵》乔金文曲，是专为河南著名古筝演奏家任清志先生创作的。乐曲以河南曲剧曲牌中《汉江》、《书韵》两个曲牌为主要创编取材，加工提炼而成为一首独立完整的筝曲，故名《汉江韵》。乐曲第一段热烈欢快，表达了早春到来，人们欢快劳动时的喜悦心情。乐曲粗犷奔放，具有浓...

本文探讨了戏曲表演中的节奏与韵律，指出它们是戏曲艺术的重要组成部分，对于传达情感、塑造角色和营造舞台氛围具有关键作用。文章分析了节奏与韵律在戏曲表演中的表现形式，并阐述了它们在戏曲艺术中的独特魅力和审美价值。在未来的戏曲传承与发展中，更加重视节奏与韵律的把...

济南孙夫子，养素抱绝识。家有五亩园，种树如种德。枝叶深覆护，根本饱封殖。要令方寸地，不著荆与棘。流芳被邻里，馀荫连阡陌。居然物随化，草木尽佳色。河阳艺桃李，寿张莳梓漆。至今青史上，相望如黑白。乃知百年用，赖此一日积。君今尚隐约，白首勤垦辟。人心亦天理，否泰有终极。会待东风...[诗词]

身韵教学法便是古典舞的训练体系。所以说，身韵课不但能独立地进行教学，而且成为整个中国古典舞教学诸环节的精髓和有机组成部分。“提沉”作为训练的重要内容贯串始终，它是将自然气息艺术化的最简单、最直接的方法。提沉所带动的身体中段和头部的上下运动是呼吸与外部动作相配合的第...

谭韵扬，男，京剧净角。谭世英长子。妻子为北京曲艺团演员宋祥年。

《辽史·地理志》香河县：“本武清孙村。辽于新仓置榷盐院，居民聚集，因分武清、三河、潞三县户置。”②在今河南濮阳县东北。北宋时黄河决啮处。《宋史·河渠志三》：天圣六年(1028)，汴河溢，“勾当汴口王中庸欲增置孙村之石限”。又《宋史·河渠志二》：元祐四年(1089)，李伟言：“...

李韵章，男，京剧生角。老生李寿峰之孙，老生李盛荫长子，老生李盛藻之侄，名谨奎，学名济平，曾名李喜璋。

清·李渔《闲情偶寄·词曲·科诨》：“文字佳，情节佳，而科诨不佳，非特俗人怕看，即雅人韵士，亦有瞌睡之时。”又《声容·治服》：“若果如是，则亦艳妆村妇而已矣，乌足动雅人韵士之心哉。”

明·徐渭《跋书卷尾一》：“谢道韫，虽是夫人，却有林下风韵，是谓秀中现雅。”

今河南偃师缑氏镇