南朝·梁·刘勰《文心雕龙·体性》：“安仁轻敏，故锋发而韵流。”

《宣和书谱皇象》：“则又见其遗音余韵，得之于笔墨外也。”

周煜国曲“婉婉乡音，悠悠乡情，道不尽对故土的眷恋，诉不尽对故土的深情---”。作品以陕西地方音乐为素材，创作手法简练明畅，生动的旋律，浓郁的韵味，跌宕的情绪，使这首作品感人至深，荡气回肠。

刘辰翁（1232年-1297年），字会孟，别号须溪，自号须溪居士、须溪农、小耐，庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）人，门生后人称须溪先生。南宋末年爱国词人，文学批评家。刘辰翁幼年丧父，家贫力学。理宗景定元年（1260年），至临安，补太学生。景定三年（1262年），廷试#$$...

人生三万六千之日不为久，不如意事乃八九。我欲搔首问青天，青天不语君知否。知否孤儿不独我，画荻断机赖贤母。北堂萱草自忘忧，但得晨昏侍左右。君胡忽发长吟吼，廿年叹息饥驱走。钟鼎未博菽水惭，毋乃犹为世掣肘。我有狂言君莫嗤，愿君一听开笑口。金印累累大于斗，不闻可买慈亲寿。古来禄养娱亲者，...[诗词]

珠江挥手太匆匆，梦绕蛮烟蜑雨中。世味频年尝最熟，诗人从古例多穷。登楼定复悲王粲，爱客何曾有孔融。知否南湖旧鸥鹭，钓滩日日盼归篷。[诗词]

中国古典舞的降生与成长，纺暌钩了人们对古老舞蹈文化的爱崇，显示出中国传统舞蹈艺术的怪异风味。身韵的首要艺术特征，是对形体动作的要求以神似为主，年夜而打破了戏曲舞蹈的动作程式化模式。身韵元素化动作中以“拧、倾、圆、曲”突收支体的曲线美，以及表演者刚健...

身韵是从中国戏曲舞蹈和武术、太级等传统艺术中发展而来。1）导入：同学们旁提是中国古典舞身韵教材中的基本元素之一，是在提的基础上，以腰带肋，以肋带肩，一节一节往上提，最后身体成弯月状。

《竹韵》是魏军先生2004年发表的筝曲新作，赠与他少年时的同窗好友李耀儒先生、乐曲下方落款处曾写道：学兄耀儒，知音律，善诗文，且写得一笔好字，充满豪气篆字生情，还作筝曲“竹韵”赠之，与之共勉。竹，根茂身直有节，被视为有节气的灵性之物，作者借用古琴演奏技法遂作...

翁曾桂（1837—1905），字筱珊，一作小山，江苏常熟人。翁同书三子，小名松儿。荫生。初以助饷奖郎中，分刑部。后官至浙江布政使。清朝官员

清方宗诚《序》：“高人逸士之流风余韵，可以廉顽而立懦者。”

翁心存（1791年-1862年），字二铭，号邃庵，江苏常熟人，祖籍长洲（今江苏苏州）相城，乾隆举人翁咸封之子，晚清政治家翁同龢之父。晚清大臣。翁心存自幼奇慧善文。道光二年（1822年），中进士。选翰林院庶吉士，散馆授编修，累迁大理寺少卿，以母老乞养归。道光二十九...

翁云光是翁帆之父，杨振宁的岳父，原是潮州中国旅行社负责人。精通中国文学，十分爱好古诗词和音乐。原潮州中国旅行社负责人

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