团体赛由各参赛单位的8对男女运动员组成，比赛按顺序进行。它包括华尔兹、维也纳华尔兹、探戈、狐步舞和小跑。这是维也纳华尔兹的变奏曲。19世纪中叶，维也纳华尔兹传入美国。因此，快节奏的维也纳华尔兹逐渐转变为旋律悠扬缓慢、富有抒情性的慢华尔兹，舞蹈也转变为连续滑动的慢动作类型，即现...

它以人体骨骼和肌肉为基础，锻炼人体，改造人体，培养艺术气质。它包含了对人体的大部分专业需求，这是不可避免的。因此，只有少数人坚持，而这些都是出于对芭蕾的热爱。直接和显著改善脊柱，肌肉，形状。然而，芭蕾并非一无是处，它对培养人的气质非常有益。对于芭蕾...

综观中国文艺理论史，“狂”范畴是一个重要的客观存在。早在春秋时期，“狂”便出现在原始文论中。尽管在论及这些作家时往往要涉及到“狂”，然而关于“狂”范畴在传统作家论中的整体理论研究迄今为止仍为空白。屈原作《离骚》，则托诸美人香草，登阆...

就宇宙论研究而言，严君平提出：天地万物是一个整体，人的存在依道而立，故人需合道而生。至于鬼神概念的存在与作用问题，亦被收摄于无为本体论的体系中，并未使体系容受一不可控管的宇宙存在者。个物之性是“性”概念范畴之所对，价值根源是“道”概...

中国戏剧理论的奠基人之一也指出，中国戏剧表演的特点在于“不动不舞”、“根本不现实”。这些学者最常引用的定义揭示了中国戏剧表演最重要的原则。为了说明这一点，我们需要研究和区分中国戏曲身体与舞蹈的异同。然而，中国戏曲表演的核心不是舞蹈。但他也指出，并非所有早期的中国歌...

先天掌后天掌体现了八卦掌两种不同的攻防意识。散手掌散手捶是根据八卦符号的生克理论创编。这就是今天习八卦掌者公认的董公因人各受一技的原因。2001年10月3日在北京怀柔举办的八卦掌表演赛上，来自全国各地的八卦掌爱好者登台献艺表演，此次表演可以说代表了八卦掌的总体水平...

本文从中国古典舞的灵魂“体韵”入手，对其进行初步的探讨和认识1、体韵的艺术特征体韵的主要艺术特征是对身体动作的要求主要是神似，突破了戏曲舞蹈的程式化模式。体韵有其自身的系统性和训练性要求。因此，体韵成为整个中国古典舞蹈训练和表演的精髓...

孟子论“性”而不及“情”，荀、韩论“情性”则专指本能冲动以及建立于本能冲动之上的情绪和情感。以上所论荀子与《毛诗序》的观点显然与孟子的学说不相入。这种内在精神一旦形成，则人之言谈举止无不中规中矩。荀子和《毛诗序》的以“情性”为人之本性、诗乐之主体依...

需要一种新的本体论的原则，来描述本体与现象之间的关系。这个原则可取之于两个来源，一个是玻尔对观察与相互作用的观念；另一个是假设现象是本体与观测仪器相互作用的结果。从这一理解出发，本体论的中心问题是探索这一本体现实的性质。双波...

需要一种新的本体论的原则，来描述本体与现象之间的关系。这个原则可取之于两个来源，一个是玻尔对观察与相互作用的观念；另一个是假设现象是本体与观测仪器相互作用的结果。从这一理解出发，本体论的中心问题是探索这一本体现实的性质。双波...

这样，强名破体，实则沦为野狐怪俗之书。王认为“古之章草，未能宏逸，今穷伪略之理，极草纵之致，不若藳行之间。”其实，文字书写过程中不合定体的破体现象，早在先秦书法就已普遍存在。此外还有刘德升小变楷法，谓之行书。可以说，古今质妍的审美变化多数是在诸多书体$#...

而由四句两联构成的绝句，恰恰体现了这三条规律，从而组合成完整的声律单位。在诗人们有了共识之后，也往往会突破这种“正体”。突破“正体”的原因不一而足，就其重要者而言，首先是为了更好地表现内容。平仄“正体”属于形式范畴，为更好地抒情达意而突破平仄“正#$...

人们对它的宠爱，超过任何一种文章体裁，这决不会是一种偶然现象。到了两汉时期，竟然成为一代文风。文人的大赋小品，全都用这种体式完成，统治中国达数百年之久。到了唐代近体诗中，对偶句又再次受到重视。在律诗中被人们称为对仗的偶句，赋予了华丽高贵的体制，犹如...

论南曲“相判音”和音位变体的关系金升荣“相判”是明代曲学家沈宠绥在《度曲须知》中为当时南曲（昆腔）念字提出的一个概念。我把这类字音称为“相判音”。戏曲的相判音当有两种情况：一是念通语时因方音引起的音位变体；此外的就是“俗讹...

严君平的答案是肯定的，但其论证却是简单而不详尽的。气感而体应，心动而身随，声响相应，形影相随，不足以为喻。阳气主德，阴气主刑，刑德相反，和在中央。故，王道人事，一柔一刚，一文一武，中正为经。严君平亦谈鬼神和鬼神作用，认为鬼神是存在并有作用力量的，鬼神是会参与到人事...