由于剧套与散套的文体特征基本一致，作家在谱曲时，与散曲的抒情功能纠缠，因此产生这种“置换”现象。一学者们在论述元杂剧的繁盛时，常强调社会因素，尤其突出元代发达的城市经济对杂剧繁盛的影响。元统治者在立国之后，实行了一系列安抚政...

简单易学的竹笛独奏曲《不见不散》三宝曲

·散板u即自由节拍与固定节拍相对而言，但并不意味节拍的杂乱或随意。乐音的长短、强弱、速度均有一定的规律。在昆曲中常于逗或句末加一底板作为停顿或终止。在工尺谱中散板不点板眼。在五线谱中以サ作为散板的节拍符号。v戏曲唱腔的一种板式。是一种慢打（拉...

初级笛箫乐曲《图画展览会·散步》简单的竹笛曲

元曲有严格的形式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。元曲之所以能够迅速发展，与当时“八娼九儒十丐”的文人地位相关。关汉卿是河北人，他与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，且位于“四大家”之首。贾仲明称他为...

散拍子也叫散板，它是指单位拍的时值以及拍子的强弱规律都不十分明显，乐曲在演奏时可以根据演奏者自己对音乐的理解和体会，进行自由的变化处理。因此，在有的乐谱中会用虚小节线标记出强拍的位置，当然只是提供一种参考。散拍子在乐曲中用“”记号...

洞箫入门练习乐曲《图画展览会·散步》莫索尔斯基曲

寿阳曲·远浦归帆马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。元东篱小令《潇湘八景》取材于此，亦谓“以画为曲，曲中有画”，《远浦归帆》是其一。摘晋陶渊明“采菊东篱下”句意而自号“东篱”，则是心归田园，以求寄托的人生取...

中国武术的徒手对抗运动，一向有“散手”和“散打”两个名称。的提问，无非真诚希望主管部门尽快加以解决，以消除基本概念上的混乱给武术形象带来的不良影响。唐代宫廷武士有称为“散手”者，是五种执法武士之一。总之，清代的太极拳家有称打手为散手者，其它拳派中也...

辽金元戏装“散乐”是宋代以后广泛流传的一种正规雅乐之外的“俳优歌舞杂奏”，演出形式丰富多样，有戏曲、歌舞、杂技等，一般有乐队伴奏。当时的许多贵族官吏家族都有散乐艺人。本图为幞头、穿戏装的艺人。殿内壁画即为著名的元代戏曲壁画。这幅壁画...

竹笛谱C调曲笛筒音作1散板50,何占豪、陈刚曲，隋宝良整理打谱

因其已具有戏曲人物造型，有完整的故事情节，宛转的曲子唱腔，优美的高跷舞蹈，形式新颖，赏心悦目，而大受欢迎。这个戏班子于1954年12月被正式命名为洛阳市曲剧团，刘巧、高桂枝、郭凤娥等新秀也相继入团，增强了剧团的演出阵容。大大加强了该团的实力。17岁被国民党抓丁到重...

散打是中国武术一个主要的表现形式，以踢、打、摔、拿四大技法为主要进攻手段。中国武术徒手搏击，早在一千多年前就传到日本，当时称“唐手”，后来改称“空手”。如今有许多国家的武术爱好者不仅喜爱中国套路技术，而且喜欢散手运动。通过与各国选手较技，不仅可以促进国际武艺交流，...

·散起琴曲开始时用散板节奏的引起部分。其长度因全曲规模而有不同，一般为一段左右。在舒缓平稳的自由节拍中逐步引入意境，有时呈现本曲特有的音型，有时初现主题的雏型，作为全曲的提示。这种章法多见于宋以后琴曲。

·散套u散曲中的套数。v十番鼓中的散套是相对于正套而言的，即采用多种曲牌连接而成的套曲。曲牌连接的规律无定，曲式上又有套数所无的段落，如接头等。例如《甘州歌》（散套）即用包含[甘州歌]在内的十个曲牌加上三...