报地区或单位:重庆市渝中区刘氏刺熨疗法属重庆刘氏家族的医术,自清顺治年间刘氏先祖从湖广迁来重庆之时始,迄今约三百五十年,传承了十五代。刘氏刺熨疗法包括刺血术和火熨术两大类别。刺血术包括放痧法、刮痧法、...
第五章米芾尺牘之藝術及筆法評論本章節選取米芾四尺牘,就其筆法、布白、用墨、章法等特色,作一深入書藝之探討,和第四章第二節之通篇概纜略有殊異。另提及,此字的筆劃寫得較厚實,遂橫畫少了剛毅之氣卻多了份樸實自然的感覺。這種屈伸的關...
第三章围棋大发展的两汉三国时期“天下第一名手“汉朝时,围棋发展还较缓慢。目前见于史籍的棋手,都是西汉时期的。据说,西汉
申报地区或单位:广西壮族自治区宜州市“如今广西成歌海,都是三姐亲口传。”壮族民间认为,“歌圩”是刘三姐传歌才形成的,刘三姐是歌圩普遍形成的重要标志。歌圩的歌就是刘三姐的歌。刘三姐被广西民间视为“歌仙”,宜州市...
第四章米芾尺牘前一章以概述宋代尺牘之文學部分為主,此章節結合藝術與歷史性,初步探討米芾尺牘。第一節鮮論米芾之書學思想,後一節乃通篇概纜米芾所有尺牘。這種情形,在很大程度上由於書學米芾一家,未能博綜眾藝,所以降低了書法的藝術性。米芾書法如其氣...
35.印文饰纹法古玺图形印在章法设计时,用动物、四灵在印文周围,称为印文饰灵法。汉印“昌”分别采用了十多个圆形,组成一个“圆”的世界。
但采用此法宜慎重,以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多,则可对文字作“笔”处理,使全印浑为一体。甚至弄得面目全非,还要注意残边与印文的和谐统一。
三指执笔法,就是在写字时只用大拇指、中指和食指执笔。握之太紧,力止在管而不在毫端,其书必拋筋露骨,枯而且弱。这方面,王铎、付山大胆突破,涨墨、渴笔交替使用,任意挥洒。结字中除了字的重心挪移和态势的俯仰,还要避免重复与雷同,方求变化自然。隶书因字取横势,故字距大于行...
第三章隋唐音乐隋代的统一,结束了自东汉末年以来连续三百余年的混乱局面。唐代初年,统治阶级慑于隋末农民大起义的巨大威力,以隋的盛衰兴亡作为借鉴,实行了一系列缓和社会矛盾,恢复和发展生产的措施,使唐朝成为我国历史上繁荣强大的朝代,有了贞观至开元之间一百多年经济...
一般以筆劃繁者不覺其繁,筆劃少者不覺其少的處理手法為主。漢印及名家中不乏佳作,可細細體會。應多的留意並分析摹仿古印及名家印中線條粗細的自然處理。但採用此法宜慎重,以免弄巧成拙。尤其白文,大塊留紅,可以給讀者強烈的印象。名家印中的印文殘破名家印中的殘破都別具匠心,值...
鹰捉与劈拳的独特技法,是尚派形意区别于其他支派的显著特点之一。尚派形意把起钻是拳、落翻变为俯掌、成三体式的这趟拳称为鹰捉。经曰“劈拳之形似斧属金”。
中国国家话剧院的话剧作品《理查三世》正在美国纽约上演。中国国家话剧院副院长王晓鹰执导的《理查三世》“是代表中国的中文普通话版本”。国家京剧院的张鑫等三位演员加入演出。中国国家话剧院的剧目在北京的三个不同地方上演,幷同中国最好的剧作家和导演合...
这时的印章,已不仅是自己用,还可以当成礼物,馈赠友朋。在印章艺术光耀文坛的明清两代,边款已成为印章艺术的有机组成部分。如吴熙载和赵之谦二人都是清末著名篆刻家,他们互相敬佩却从未见过面。两位篆刻家以印会友,在艺林中传为佳话。这样比黄易的方法减少了印石...
对笔画少的印文,则通过穿插、加叠或面积对比法,使少画字满而不虚。此外,上虚下实的效果和刀法有密切的关系。这样的印章上下之间反差强烈、虚实明显。论理,左实右虚是艺术上的一种不平衡现象,重心偏左,视觉上会有一种倾斜感。仔细观察这类印作可以发现,左方的实由于右方...
手指画既是一门高度简练的特殊画法,对题款自应认真,不可草率。也有人认为指画用毛笔题字,更能突出指画苍劲有力的风格,形成书画对比,这一点是值得商榷的。采用指尖、指头、指侧三个部位,根据笔划需要,交替使用。此外还有特大的指书,大指、食指、中指全部并做一处书写可达一米以...