北宋末期，统治阶级已进入溃烂时期，特别是徽宗当政以后，情况更加严重。南宋初期，北方人民在金的统治下展开了英勇的反抗斗争。唐人于宴会时即席填词，利用流行的小曲当作酒令。令有单叠与双叠两种。上下叠曲调，除“换头”变化外，其余完全相同。

词最初称为“曲子”“曲子词”，从现存最早的《敦煌曲子词》来看，其源于民间，属民歌类。甚至是“燕乐”流入中原后，词才得以正式成立。妾拟将身嫁与，一生休；纵被无情弃，不能羞。上客终须醉，觥盂且乱排。

她们歌声动人，舞姿优美，词人在与她们的流连盘桓中，对她们的歌舞技艺赞叹不已。宋代歌坛重女音、尚婉媚，要求词的歌唱者是念奴一般有姿色、善歌唱的女子。玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉。

李白、刘禹锡、白居易、温庭筠及冯延巳等诗人，既有千古绝唱之诗篇，又有脍炙人口之词作；他们既有诗人这一头衔，又有词家之桂冠。将以上诸因素揉和在一起，便产生了宋词较多引借唐诗这一结果。但是，在诗歌创作中，引借不是灵丹妙药，不可能医治无病呻吟，更不可能成...

辛弃疾南宋大词人。绍兴三十一年参加了耿京领导的起义军，任掌书记。次年奉耿京命赴建康与南宋政权联系。北返途中闻叛徒张安国杀耿京降金，遂率五十骑突入金营，活捉张安国，率众归宋。辛弃疾是南宋爱国词派的领袖和旗帜。其散文亦颇有成就，尤以议论...

然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。其中，第一位变革者就是柳永。但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。

李煜的词作中潜藏着一股令人战栗的暗黑美学，这位南唐后主以"血泪填词"的方式，在柔媚婉约的宋词主流之外开辟出一条幽暗小径。本文通过解码"林花谢了春红"的残酷意象、"罗衾不耐五更寒"的生理痛感，揭示李煜如何将亡国之痛转化为具有现代性的"暗黑审美"，并探讨这种非...

宋词中婉约与豪放两种风格迥异而各具魅力，如江南烟雨与北方狂风。婉约柔情似水，豪放壮志凌云，共同铸就了宋词的辉煌。无论喜欢哪一种，都能在宋词中找到共鸣与慰藉，感受那份宁静与美好。

唐诗宋词中隐藏着许多绝美却鲜为人知的篇章。本文挖掘了这些被遗忘的文学瑰宝，通过解读与分析，带领读者领略古典诗词的深邃与美丽。

本文通过解读《千家诗》中的唐宋诗词，带领读者领略古代文化的韵味，感受诗词的深邃魅力。从山水田园到边塞征战，从儿女情长到人生哲理，唐宋诗人用他们的笔触描绘了一个丰富多彩的世界。

本文通过追溯苏轼、辛弃疾两位宋词大家的生平足迹，带领读者走进他们笔下的世界，感受宋词的韵味与魅力。跟随他们的脚步，我们不仅可以领略到各地的自然风光，更能深入体会两位词人的情感世界和人生哲学。

本文深入探讨了宋词的两大流派——婉约派与豪放派，分析了它们各自的艺术特色与情感表达，并阐述了两派在宋词发展史中的重要地位，最后提出了对于不同风格喜好的个人选择与审美多样性的思考。

如对柳永与苏轼的评判，今人与古人相去甚远，着眼点亦异，其中一个主要原因即在于对词之“倚声”特质的忽略。对词人历史地位的判定。无法超越历史本身，尤其不能离开词乐发展史。力图对他们作出客观的评价。教坊还以专业分工的形式分治歌与舞。技艺精湛的“宜春院”“内人”。...

以上四点，说明侯蒙题咏风筝的《临江仙》词，曾对曹雪芹创作薛宝钗的“柳絮词”，以及描写风筝上天的情景，产生过一定的启发联想作用。也许正是曹雪芹在寻找有关风筝资料的时候，偶然见到了侯蒙的《临江仙》，于是就有了宝钗的“柳絮词”和一场热闹的放风筝游戏。

不过从整体来看，以男性词人创作为代表的唐宋词的艺术成就却在于对阴柔美的深入挖掘。心理学家认为两性都有着对对方性别的潜在认同，因此任何个体都具有双性人格。所谓“阿尼玛”是指男性的女性意向，“阿尼姆斯”则是指女性的男性意向。乃生女子，载寝之地，载衣之裼，载弄之...