中年以来，或厌而不为，或好之未厌，力有不能而止者。至于学字，为于不倦时，往往可以消日。亦尝较之斜正之间，便分工拙。盖其幼也，未有所为时，专其力于学书。自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君谟独步当世，然谦让不肯主盟。君谟颇笑以为能取譬。学书不能不劳，独不害情性耳。字未至于工，尚已如此...

欧阳询·八诀丶[点]如高峰之坠石。L[竖弯钩]似长空之初月。澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其...

欧阳询·传授诀每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付...

欧阳修灼艾帖欧阳修简介│行书自书诗文稿卷│集古录跋尾│灼艾帖│致端明侍读留台執事尺牍│中国历代书法释文：修啓，多日不相見，誠以區區。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與...

欧阳询·三十六法排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白\",又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼...

欧阳询是隋末唐初的书法大家，以其独特的书法风格和深远的影响成为后世敬仰的对象。本文深入探讨了欧阳询书法的特色、渊源及其对后世的影响。欧阳询的书法不仅展示技艺，更凝聚了他对生活、文化和艺术的深刻理解。其家学背景和前代书法大家的影响共同...

春光好欧阳炯天初暖，日初长。锦江春光的确很美，唐代许多著名诗人如李白、杜甫、岑参、温庭筠、薛涛等等在居留成都时都写过不少颂扬它的优美诗章。成都四季分明，天初暖、日初长时，大好春光即已遍布锦江，各种竹木花草竞斗芬芳。因此一句“春光好”的赞颂，就不是泛指，而是特指成都...

欧阳询(557一641)，字信本，由隋入唐，官至太子率更令，世称欧阳率更，潭州临湘(今湖南长沙)人。书法学王羲之，得其神髓，凝重险劲，人称欧体，为唐初四大家之一，在中国书法史上占有极重要的地位。他的儿子欧阳通亦擅书，传...

他先后师法过韩愈、韦应物、李白、孟郊、贾岛、李贺、郑谷等诗人。

这一责任不应由欧阳询来负，而应由历代封建统治者来负。从此，篆书、隶书、行书、草书、楷书这五种字体，也成为书法的五种典型。因此凡有法度之书，皆可称为“楷书”。这一改变，是隶书向楷书过渡的最为重要的标志之一，也成为后世人们写楷书的基本样式。从这一点上来说，他的影响是不...

李东阳跋欧阳修灼艾帖后李东阳《跋欧阳修灼艾帖后》，北京故宫博物院藏。释文：醉翁常恨作书难，道是撑船上急滩。毕竟晚年多自得，尽留风韵与人看。宋代书家自不孤，当时只许蔡君谟。若将晋法论真印，此老风流世亦无。——崔礼部杰得...

欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家，与虞世南并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。因其子...

果然，“峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也”。这是说醉翁亭是琅琊山琅琊寺的和尚智仙建造的。这几句是写滁州的人民游赏醉翁亭。一切就地取材，表明太守不讲究豪华，趣味高雅，所以宴会很简朴。筹，即酒筹，用来计算饮酒数量和行酒令的签子。第四段抒写太守之乐，并点出《醉翁亭记》的作意。

已近古稀之年的欧阳新年是已有数百年历史的“衡山影子戏”第十七代传人。“衡山影子戏”作为“中国皮影”的一部分,已被列入联合国教科文组织《人类非物质文化遗产代表作名录》。据当地史料记载,衡山影子戏大约起源于清顺治初年,主要流行于湖南省衡山县及周边地区。现在欧阳...

竹笛流行乐曲谱《手拿碟儿敲起来》欧阳谦叔曲