经反复咀嚼,品味而赋。)秦腔正宗,唯推敏腔。广播西北,遍及城乡。飞花舞蝶,神采飞扬。下行旋律,堪称绝唱。重复强调,旨在夸张。抑扬顿挫,一弛一张。忠于继承,贵在创腔。轻声伴奏,亦为一长。突出个性,独帜一方。借鉴各剧,弃短扬长。艺传后世,威震八方。
《洛神赋》书法是宋末元初书法家赵孟创作的行书书法作品。赵孟曾多次书《洛神赋》,传世版本也较多,但其中保存完整的精品共两幅,分别收藏于北京故宫博物院和天津博物馆。赵孟师法“二王”,得其笔法,又结合自身的特点,其行书呈现出清俊、典雅之风,《洛神赋》亦是将他的审...
这显示出二人在赋体分类上的近似。但细察之,两人又有所不同。后人多据此认为二人文学观念相同,但这些多是公认的、已有定评的赋家赋作,这在前四史的列传部分,沈约《宋书,谢灵运传论》等评论中都有所反映。可以说,这一点上的相同难以说明两人辞赋观的相同。此外,...
古筝乐曲谱《黔中赋》
一论唐以诗赋取士,学者多引《唐会要》、新旧《唐书》或《册府元龟》语。然而,笔者认为,诗赋取士的时间至少不始于永隆二年。最早即为“献赋”“纳赋”之制。不过,尽管献赋开启了隋唐的试赋制度,但献赋毕竟不同于真正的试赋。“善...
《黔中赋》是徐晓林女士创作的一首热烈奔放、色彩鲜明的古筝独奏曲。《黔中赋》的创作取材于贵州地方音乐,以贵州民歌素材为基础,并运用了很多现代创作手法。《黔中赋》属于标题式乐曲,由“琵琶咏”、“木叶舞”、“黔水唱”三部分组成。在实...
由中国辞赋学会与西北师范大学文学院共同举办的“第七届国际辞赋学学术研讨会”不久前在兰州举行。这些研究观点新颖、多有创见,将赋体文学源与流的讨论进一步推向深入。此外,董芬芬考察了先秦的祝祷辞、嘏辞及贺词;马世年通过结构体制分析,对《荀子·赋篇》的...
魏文存赋约有28篇,悲情之作,感伤之属,盖十有一,厘为《愁霖》、《戒盈》、《离居》、《感离》、《永思》、《出妇》、《悼夭》、《寡妇》、《感物》、《柳赋》、《莺赋》。汉季蔡邕而下,赋杂情实,以迄魏晋,体物摹情之作渐夥,至患于情深矣。子桓之辞,清徐宛伤,...
汉赋作为汉代文学的代表,经过后代多层次读者的阅读与消费,其代表性的作品逐渐被经典化。宫苑、田猎、都邑类是汉大赋的重中之重。李庾《西都赋》、《东都赋》仿效班固《两都》、张衡《二京》亦非常明显。作者借穷鱼表现其当时处境,明确指出自己创作学习汉代赵壹的《...
先有扬雄的《蜀都赋》,夸赞其乡土,继有班固的《两都赋》为此一文类树立了典范。到晋代左思历时三十余年,写成万言以上的《三都赋》,成为赋中巨制。直到清末,还有程先甲以《金陵赋》著名。《三都赋》之引起轰动效应,其主要原因,亦即在此。在今天...
后人以司马相如名篇《长门赋》之意为曲意,作得流传至今的琴曲《长门怨》。司马相如得悉原因,挥毫落墨,落笔千言。但“长门赋”虽是千古佳文,却终挽不转武帝的旧情。
“静”可以说是琴音的最大特点,琴音也被称为“太古之音”、“天地之音”。″晋时嵇康作《琴赋》曰:“众器之中,琴德最优。”也就是认为在各种乐器中,古琴是最好的,具有最优异的品德,最适宜君子作为...
现仍在该村生存繁衍的诗赋弦是流布在京固一带的地方稀有剧种。诗赋弦的前身是明未清初流行于北京地区的一种曲艺形式,称为“十不闲”,“十不闲”吸收了凤阳花鼓、莲花落等民歌腔韵。诗赋弦剧目善于运用喜剧和闹剧的形式,让坏人在台上丑态百出,自我暴露...
《醉莲赋》简介:古筝独奏曲《醉莲赋》由青年作曲家李磊创作,由青年演奏家刘乐首演于2010年“上海之春国际音乐节”。作品的第一段使用简洁的五声音阶材料来展现那一株莲,那一袭醉意,不同的气息和落句让主题更富江南韵味,主题由此悄然展开。
青海赋子即青海平弦。