《2012上海之春国际音乐节府谷二人台音乐会》二人台是流行在陕北府谷、神木、山西的河曲、内蒙古西部地区的一种民间演唱形式。其中以府谷二人台最具代表性。1953年，府谷民间艺人丁喜才在第二届全国民间音乐舞蹈会演时，演唱了《五哥放羊》、...

南朝乐府的代表吴歌、西曲已成为朝廷音乐，并作为礼物相赠。拟作的盛行在梁朝，以梁武帝萧衍、王金珠为最。一是以拟古形式来写男女交往，或拟汉魏旧曲。五二是以男性口吻吟咏与以女性口吻吟咏的不同。七四为全面描摹与细节刻划的不同。宫体诗要描摹女性容貌，而且不仅仅是描摹...

在当时致力于乐府而又成就卓著者，唯有鲍照。鲍照还有一些洋溢着雄心壮志和爱国激情的边塞诗。征骑屯广武，分兵救朔方。以上所谈，都是鲍照五言乐府诗。丈夫生世会几时，安能碟硬垂羽冀。将死胡马迹，能见妻子难。《拟行路难》十八首，感情奔放狂悠，风格雄肆恢弘，音...

新乐府运动是中唐时期的一场诗歌革新运动，兴起于贞元、元和年间，以白居易、元稹为主要的倡导者。新乐府运动的兴起有其深刻的社会原因，安史之乱后，唐王朝国运衰微，各种矛盾加剧。一些关心国运的有志之士殷勤地关注现实政治，希望国家能再度繁荣。唐朝贞元、元和之...

江竹筠四川清音曲目。根据小说《红岩》改编而成，张尚元等作词，邓碧霞等编曲。曾参加四川省1959年全省曲艺会演，获得好评。是一首[越调]联套体唱段，由[越头]、[汉调二流]、[变黄昏]，[未调]、[夺子]、[边关调]、[银纽丝]和[节节高]八个曲牌交替组成。其中朗诵性较强的[未调]、[汉调二流]多次...

在当下这个为数不多的人群里，资华筠的名字当不成或缺。应该说，资华筠一改人们对舞蹈界重艺轻理的成见。我和资华筠的交往已有十余年，主若是作者和编者的关系。因为我要向读者介绍资华筠最新出书的身手理论专著《舞思》一书。对于舞蹈，我一向是外行人，虽然跟资华#$...

苏东坡《雪浪斋日记》中说：'温庭筠小诗尤工。'他的五言绝句亦多有淡远、雅正之作。本诗工于曲折，通过今昔对比，逼真地写出了一个出仕者的进退失据、得失并存的矛盾心态，语言朴质而有余味。清人贺裳在其《载酒园诗话》说飞卿诗'能瑰丽而不能淡远'，实乃以偏盖全之见，如此诗，并无华词丽句，...

·南府清代宫廷演习音乐和戏曲的机构。据故宫档案、康熙时南府即已为宫廷承应单位。此外，中和乐由太监充任，十番学由民间艺人充任。南府设立在北京南长街，另一部分安置在景山观德殿后群房。总人数约六、七百名，至道光初尚有五百名。道光七年裁去外学，改为...

作为乐府诗史上的高峰之一，中唐乐府诗也不例外。中唐前，乐府诗与风俗之间的关系既密切又松散。可见相当一部分乐府诗之所以被采集，与观风察政有直接的关系。创作和采集两方面的原因，使得乐府诗与风俗形成了一种复...

《汉乐府》作为中国古代文学瑰宝，不仅展现了民间生活的丰富多彩，更蕴含着深厚的智慧与真挚的情感。本文通过解读《汉乐府》中的代表作品，探讨其民间智慧与情感表达的独特魅力。

其次，表现在艺术手法上与《新乐府》同出一辙。再次，表现在语言上颇以《新乐府》。由此可见，《乌啄疮驴歌》形似神肖白居易的《新乐府》。事实上，这首诗并未因有白诗在先而变得不值一读。

宋代郭茂倩编辑的《乐府诗集》是一部收集最为完备的乐府诗总集。后为近代著名学者、藏书家傅增湘先生所得，视为至宝，其间还有一段有惊无险又鲜为人知的故事。1918年，经友人介绍，傅增湘得以见到这部宋本，甚为惊喜，称此书“体大思精，蔚然巨制”。遂以高价买到此书...

郭茂倩《乐府诗集》卷第二十五将它列入“梁鼓角横吹曲”，题为《紫骝马歌辞》，在“十五从军征”前多出“烧火烧野田”等八句。这里，我们认同《乐府诗集》，将此诗视为汉乐府，并依照通行本，保留其“十五从军征”以下的诗句。二者均表现了久别家乡的...

林素筠今年80岁，一个铁杆川剧爱好者，铁杆到把自己的退休工资和积蓄全部花在了办川剧表演上。”林婆婆铁杆粉丝力挺民间川剧院下午1点半，陆陆续续来了三十多位川剧迷，年轻的60来岁，年老的90岁。70岁的邓至富是林婆婆戏园子的铁杆粉丝，每天必到。对于这门“亏本”生意，林婆...

（4）他认为乐府歌行与近体歌行的首要区别就是是否入乐的问题。