经反复咀嚼，品味而赋。）秦腔正宗，唯推敏腔。广播西北，遍及城乡。飞花舞蝶，神采飞扬。下行旋律，堪称绝唱。重复强调，旨在夸张。抑扬顿挫，一弛一张。忠于继承，贵在创腔。轻声伴奏，亦为一长。突出个性，独帜一方。借鉴各剧，弃短扬长。艺传后世，威震八方。

泛音赋格复音音乐泛音除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。原文意为“追逃”、“遁走”。只有一个主题的称“单赋格...

《洛神赋》书法是宋末元初书法家赵孟创作的行书书法作品。赵孟曾多次书《洛神赋》，传世版本也较多，但其中保存完整的精品共两幅，分别收藏于北京故宫博物院和天津博物馆。赵孟师法“二王”，得其笔法，又结合自身的特点，其行书呈现出清俊、典雅之风，《洛神赋》亦是将他的审...

古筝乐曲谱《黔中赋》

一论唐以诗赋取士，学者多引《唐会要》、新旧《唐书》或《册府元龟》语。然而，笔者认为，诗赋取士的时间至少不始于永隆二年。最早即为“献赋”“纳赋”之制。不过，尽管献赋开启了隋唐的试赋制度，但献赋毕竟不同于真正的试赋。“善...

布鲁斯的音乐布鲁斯的音乐以4/4拍为主，每小节四拍，速度为每分钟28小节左右，通常在26~31小节之间都有。慢步为两拍，快步为一拍，所以一个完整的布鲁斯舞步需要六拍音乐完成，即四步六拍一个循环。这样，布鲁斯的基本节奏为：第一步曝一嚓（二拍）；第二步I#...

《黔中赋》是徐晓林女士创作的一首热烈奔放、色彩鲜明的古筝独奏曲。《黔中赋》的创作取材于贵州地方音乐，以贵州民歌素材为基础，并运用了很多现代创作手法。《黔中赋》属于标题式乐曲，由“琵琶咏”、“木叶舞”、“黔水唱”三部分组成。在实...

由中国辞赋学会与西北师范大学文学院共同举办的“第七届国际辞赋学学术研讨会”不久前在兰州举行。这些研究观点新颖、多有创见，将赋体文学源与流的讨论进一步推向深入。此外，董芬芬考察了先秦的祝祷辞、嘏辞及贺词；马世年通过结构体制分析，对《荀子·赋篇》的...

周成王封周公之子姬伯禽于鲁，定都于曲阜。有騅有駓，有骍有騏，以车伾伾。有驒有骆，有駵有雒，以车绎绎。有駰有騢，有驔有鱼，以车祛祛。夙夜在公，在公饮酒。自今以始，岁其有。鲁侯戾止，言观其旂。不告于讻，在泮献功。鲁侯燕喜，令妻寿母。全诗共十二章，四百九...

魏文存赋约有28篇，悲情之作，感伤之属，盖十有一，厘为《愁霖》、《戒盈》、《离居》、《感离》、《永思》、《出妇》、《悼夭》、《寡妇》、《感物》、《柳赋》、《莺赋》。汉季蔡邕而下，赋杂情实，以迄魏晋，体物摹情之作渐夥，至患于情深矣。子桓之辞，清徐宛伤，...

本文深入探讨了中国古典诗词歌赋中描绘的山水之美，分析了山水在文学创作中的独特地位，以及如何通过诗词歌赋来体验和感悟自然山水的韵味与意境。

现仍在该村生存繁衍的诗赋弦是流布在京固一带的地方稀有剧种。诗赋弦的前身是明未清初流行于北京地区的一种曲艺形式，称为“十不闲”，“十不闲”吸收了凤阳花鼓、莲花落等民歌腔韵。诗赋弦剧目善于运用喜剧和闹剧的形式，让坏人在台上丑态百出，自我暴露...

《醉莲赋》简介：古筝独奏曲《醉莲赋》由青年作曲家李磊创作，由青年演奏家刘乐首演于2010年“上海之春国际音乐节”。作品的第一段使用简洁的五声音阶材料来展现那一株莲，那一袭醉意，不同的气息和落句让主题更富江南韵味，主题由此悄然展开。

因“般”与“班”同音，人们多写作班；又因为他是鲁国人，所以称为“鲁班”。鲁班的家庭是祖祖辈辈的工匠出身，他长到10岁时就会做一般木匠活计，成年以后，诸如盖房、造桥、制造机械、雕刻等，样样都精通。鲁班神位木匠们把#$...

鲁迅先生家乡在绍兴，对绍兴酒自是有特别的感情，所以鲁迅先生尽管不嗜酒，却也常常小酌，或会朋友，把酒论世；或自斟自饮，以遣心中感怀。当然，鲁迅先生有时也以鱼干、酱鸭、槽鸡佐酒，而且特别喜食火腿。鲁迅对此颇为感动。至于鲁迅的小说，十之八九分...