辽金元戏装“散乐”是宋代以后广泛流传的一种正规雅乐之外的“俳优歌舞杂奏”，演出形式丰富多样，有戏曲、歌舞、杂技等，一般有乐队伴奏。当时的许多贵族官吏家族都有散乐艺人。《散乐图》是表现散乐艺人形象的代表作之一。画中描绘了一组十二人组成...

古筝乐曲谱《木卡姆散序与舞曲》

冯惟敏在《海浮山堂词稿》中，其散曲运用了大量的对偶修辞法，据不完全统计，冯氏散曲中的对偶句多达四百五十馀处。在有些曲牌中，对偶已成为定格的要求。冯惟敏散曲中运用此种对偶句形式最多，从二字句到十四字句均可见到。

古琴乐曲谱第九级《楼兰散》金湘曲

由于剧套与散套的文体特征基本一致，作家在谱曲时，与散曲的抒情功能纠缠，因此产生这种“置换”现象。一学者们在论述元杂剧的繁盛时，常强调社会因素，尤其突出元代发达的城市经济对杂剧繁盛的影响。元统治者在立国之后，实行了一系列安抚政...

元宵前后回家乡（歌曲名）[猜谜语]

简单易学的竹笛独奏曲《不见不散》三宝曲

一曲吹散八千兵（打一俗语四字）[猜谜语]

元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。其中，关汉卿代表作是《窦娥冤》、《救风尘》；白朴代表作是《墙头马上》；马致远代表作是《汉宫秋》；郑光祖...

一再拍手好好好（元曲一句）[猜谜语]

·散板u即自由节拍与固定节拍相对而言，但并不意味节拍的杂乱或随意。乐音的长短、强弱、速度均有一定的规律。在昆曲中常于逗或句末加一底板作为停顿或终止。在工尺谱中散板不点板眼。在五线谱中以サ作为散板的节拍符号。v戏曲唱腔的一种板式。是一种慢打（拉...

初级笛箫乐曲《图画展览会·散步》简单的竹笛曲

元曲有严格的形式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。元曲之所以能够迅速发展，与当时“八娼九儒十丐”的文人地位相关。关汉卿是河北人，他与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，且位于“四大家”之首。贾仲明称他为...

即大散关，在今陕西宝鸡市西南大散岭上。

散拍子也叫散板，它是指单位拍的时值以及拍子的强弱规律都不十分明显，乐曲在演奏时可以根据演奏者自己对音乐的理解和体会，进行自由的变化处理。因此，在有的乐谱中会用虚小节线标记出强拍的位置，当然只是提供一种参考。散拍子在乐曲中用“”记号...