3）悲痛的缓板；二胡以一种沉重悲泣的音调，奏出“葬花吟”，随着音乐的展开，二胡和古筝以二重唱的形式，如怨如诉的奏出黛玉忧伤而悲痛的心情，在这段摧人泪下的旋律中，加入二胡的演奏，更进一不加深了乐曲的悲剧色彩。4）沉重的慢板；古筝以它悲伤的旋律与乐队呼...

摇篮曲，原是母亲抚慰小儿入睡的歌曲，通常都很简短。旋律轻柔甜美，伴奏的节奏型则带摇篮的动荡感。许多大作曲家如莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯都写有这种歌曲。由于音乐平易、动人，常被改编为器乐独奏曲。此外也有专为器乐写的摇篮曲。摇篮#$...

手、臂的动作规律团扇，是云南花灯最基本的动作。它以手腕运动为主，带动臂附随动作。在云南花灯丰富的扇花动作中，其基本连接规律是团扇接放扇，团扇接甩扇(称别扇)、团扇接扣扇(称飘扇)等。同时它动作多呈下弧线运动。扣扇：将扇子立起，大拇指托住扇柄向外推，其他4指扣住扇边骨向里...

黄好吟曲本曲表达了作者对幸福美好生活的憧憬，乐曲旋律朴实、细腻，感情真挚。

郭富团于１９５２年根据陕西地方戏曲─秦腔的若干曲牌改编成。用中音板胡演奏。第三段是快板，原曲牌名《入洞房》，音型短小，节奏顿挫，喜悦之情，溢表弦外。第四段趋向热烈，在旋律放慢后，出现一段由鼓板伴奏的华彩乐段，繁音急节，推向全曲高潮。最后是第...

奏鸣曲式的调性布局往往是一般欣赏者容易忽视、较难领会的要点。奏鸣曲式是大型器乐作品的结构形式，为使作品富于动力与色彩，除主题旋律与节奏本身外，富于逻辑的调性转换也起了极大的作用。在长期的实践发展中，奏鸣曲式形成了自己的调性转换规律，即&ldquo...

戏曲音乐中除了唱段之外，尚有一种气氛音乐，即用于两唱段之间的纯器乐曲（曲牌），起着串连剧情的作用。这类曲牌很多，根据曲调的音乐情绪起了各自不同的名称以区别其属性，如“春串”、“夏串”等等。这里的筝曲《春串》，即#$...

第四段是全曲的高潮段，是第三段音乐素材的进一步扩展。音乐达到高潮后，孙文明采用了下行模进的手法，旋律似乎像套在痛苦的回忆中难以自拔。更为奇妙的是此段竟然出现了与华彦钧《二泉映月》相似的高潮音调。孙文明在演奏艺术和创作风格上与华彦钧非常相似，有意靠近并借鉴了华彦钧的...

在踢踏中膝的屈伸频率较快，幅度较小，形成了上下快速颤动的屈伸动律，故而称“颤”屈伸。舞者的躯干与上肢随脚下步法而动，具有块状的整体感，表现出藏族舞中憨厚、深沉的个性特征。颤动时平稳有力，平稳中带有内含起伏，使步法形成平稳沉浮的动感特点。

音乐主题的发展方法《旋律线高点的合理安排》

古琴调音音位图《泛音F调》助你看出音的规律

全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。音色清越，余音悠长，音韵委婉。全曲共三段，各段音乐个性鲜明，段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板为4/4拍；第二段，拷拍，为1/4拍；第三段，三板...

这是一首以自由变奏来组织发展的抒情乐曲，采用西南地区民间音乐旋律，以不同段落自由变奏的形式，予以演奏者广阔的自我幻想天地，来凸现心灵中的细微感受。

此曲创作于1958年深秋，用13弦筝首弹秦声，宛有“秦筝声最苦”的意味，故名“秋夜筝”。又因模仿迷胡音乐的韵律而作，曲调委婉，旋律优美，陶醉于人迷迷糊糊，故亦名“迷胡调”。1961年全国古筝教材会议期间作者首演于西安市骡马市小剧...

《春天来了》是一首重奏曲，该曲由著名音乐家雷雨声创作于1956年。乐曲以福建民歌《采茶灯》为创编素材，旋律活泼轻快，富于舞蹈性。慢板旋律是民歌《采茶灯》的末尾部分，乐调舒展，与前面轻快欢悦的舞蹈性节奏形成明显对比。此旋律分别由高胡、筝演...