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京胡独奏曲谱《京郊行》吴厚元曲

长短朝鲜族音乐用语。原意指节奏的长和短，而实质上，它包含节拍、速度、节奏及情绪、风格诸因素。长短的力度变化，对其情绪、风格起着不可忽视的作用。长短多达数十种，形成—套体系。根据需要，有些长短可以混合使用，有的发展为两种长短相结合的新类型，如《安当萨儿普里长短》等。...

·颤弓二胡、板胡等乐器的拉奏技巧术语。右手持弓拉弦时，主要靠上臂和肩部的力量带动手腕作迅速而均匀的颤动，奏出碎音效果。强颤弓则用弓的中间部位拉奏。

它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。由于不同高低的音同时也是不同长短和不同强弱的音，因此旋律中必须包括节奏这一要素。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。此外，和声的音响效果还有...

·打谱弹琴术语。指按照琴谱弹出琴曲的过程。由于琴谱并不直接纪录乐音，只是记明弦位和指法，其节奏又有较大的伸缩余地。因此，打谱者必须熟悉琴曲的—般规律和演奏技法，揣摩曲情，进行再创造，力求再现原曲的本来面貌。现存的古谱绝大部分已经绝响，必须经过打谱恢复其音乐...

与歌剧相似，但唱词均以圣经为蓝本，也没有舞台布置或服装Orchestra:管弦乐团十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐，纯粹的管乐团或弦乐团也称为OrchestraOverture:序曲法文开放的意思，是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前...

六孔陶笛曲谱莫斯科郊外的晚上

·吐音笛子、唢呐、笙的吹奏技巧术语。依靠气息和舌头的前后伸缩运动，使乐器发出连续的顿音。有单吐（舌头有力地向前冲击牙齿和嘴唇，在迅速收回时，口腔便发出“吐、吐……”的音，以吹奏乐器发音）、双吐（在单吐的基础上，加上舌根部动作，即当口腔发出“吐”音，舌尖收回...

·拍u古代乐曲的计段辞。如琴曲《胡笳十八拍》，指《胡笳》一曲共有十八段。v相当现代音乐名辞“节拍”（或拍子）。白居易《霓裳羽衣歌》自注：“散序“六遍无拍”,“中序始有拍”，语中无拍指散板，有拍指有一定的节拍。

用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏独奏solo由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏齐奏unison两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调室内乐chambermusic通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

元代《燕南芝庵唱论》：“乐府不可似街市小令。”意即文人填词的小令中不可用时俗的词句。王骥德《曲律》据周德清的解释说：“渠所谓小令，盖市井所谓小曲也。”这种小令，采用了民间小曲的曲调，但改变了歌词的风貌。周德清《中原音韵》说：“乐府语可人小令，小令语...

《空山鸟语》全曲共五段，另有引子和尾声。乐曲开始的15小节是引子部分，是由7+8两句构成的广板，预示了主题的音调。从整体上来看，《空山鸟语》采用了极具中国传统音乐特色的多段式结构，全曲以第一段为基础进行重复变化和自由展衍，这种创作手法为中国音乐的...

近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。马祖卡mazurka起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲波罗乃兹polonaise波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲哈巴涅拉habanera阿伐奈拉。

冒头广东音乐中常用的加花手法特定用语。即在某—乐句前，采用—个音、两个音或多个音作为装饰，起引入或连接作用。这种手法，称之为“冒头”或“先锋指”。它具有—定的格式。