以清初“四僧”和龚贤为代表的“创新派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。他们的艺术对清代和后世影响很大。

古人所谓“律以平声”（见《国语·周语下》），就是这个意思。整个音阶中的各音，都得在这“法律”般的准则统摄之下，安其位、尽其职的。中国约在商代已有明显的音阶概念，至周，律制渐趋严密。春秋时就能在实践基础上用文字作理论性的总结。

·弦律按弦发音原理的定律法。常与管律起相辅相成的作用。弦律所用的正律器称为“弦准”或“律准”。弦准的形制，似琴或瑟，弦长、弦径各有定制，岳山或柱位不得任意抬高以保持张弦的水平位置，使发音准确无误。弦律$#...

今年初，脸谱画家、翁偶虹先生再传弟子孙世梁为我寄来了他的最新艺术成果——《国粹经典京剧脸谱》挂历。在他看来，翁偶虹先生的脸谱艺术是博大精深的，也是必须忠实继承的。彼时翁老尚健在，正以将届八旬的高龄，为弘扬光大脸谱艺术努力地鼓与呼。翁老谢世后，孙世梁并未改...

半音是十二平均律组织中最小的音高距离。其余相邻两音级之间虽然亦为全音，但比十二平均律中的全音要大。根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。关于十二平均律，我们已知它是将八...

半音是十二平均律组织中最小的音高距离。其余相邻两音级之间虽然亦为全音，但比十二平均律中的全音要大。根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。关于十二平均律，我们已知它是将八...

·变律相对于正律而言。依三分损益法，正律仲吕以后产生的各律，都是变律。朱载堉《律学新说》：“变黄钟曰执始、变林钟曰去灭，此所谓变律也”。依三分损益法，仲吕不能复生黄钟。在京房六十律，仲吕生执始，扰始生...

·音律“音”、“声”、“乐”与“律”字组合成词，如“音律”、“声律”、“乐律”、一般语义相通；有时甚至和律吕混用。各词的内涵和外延均无严格的界限。广义的音律，泛指与乐律学有关的内容，即绝对音高和标准音高问题；生律...

·十二律乐律学名词。从黄钟律标准音起，按照一定的生律法，在一个八度内连续产生十一律，使每相邻两律之间都成半音，称为十二律。在文献中最早记载，则见于《国语·周语下》周景王23年伶州鸿论乐。十二律的名称由低到高...

·十四律清代康熙帝制作的一种律制。又称康熙十四律。康熙应用三分损益法于管律，而又不加管口校正，因此黄钟半律不能与黄钟相合。《律吕正义》以为：“合黄钟者，为太簇之半律。”意即宫音合黄钟律时，清宫却非清黄钟，而为清太簇。...

古筝歌谱【难忘今宵】

古筝谱【今宵多珍重】

·律准见弦律。

·律管见管律。

·玉律见管律。