7月8日，这群无声的舞者来到了草原钢城包头，为鹿城的观众奉献了一场大爱无声的演出。这是邰丽华人生中的第三次内蒙古之行，但却是第一次来到草原钢城。2005年11月被录入艺术团。

山东卫视大型戏曲文化秀《金声玉振》，2014全新升级，将于本周日(23日)晚22:00隆重推出。走进黄梅戏的故乡——安庆全新升级后的《金声玉振》，首先来到了黄梅戏的故乡安庆，邀请到国家一级演员、戏剧梅花奖获得者、黄梅戏演员王琴，与...

·宜黄腔戏曲腔调、剧种。u明嘉靖间，浙江海盐腔传入江西宜黄，演变为宜黄腔。汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》记载宜黄人谭纶以浙人归教其乡子弟，能为海盐声。自此宜黄子弟唱海盐南曲，日久与土语乡音融合，具有地方色彩。后汤显祖以此谱“四梦”，交当地艺人搬演。v清代安徽...

·义乌腔戏曲声腔、剧种。明王骥德气曲律、和沈宠绥《度曲须知》均载有此腔，与海盐、弋阳、乐平等腔并列。形成于浙江义乌一带，属南曲系统。一说今浙东流行之西吴高腔就是原来的义乌高腔，系弋阳腔的一个流派。

·西秦腔戏曲声腔、剧种。即秦腔、梆子腔。西秦腔之名始见于明代，万历抄本《缽中莲》传奇中已采用《西秦腔二犯》的曲调。清吴太初《燕兰小谱》的解释：“新出琴腔，即甘肃调，名‘西秦腔’。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。工尺咿唔如话。”

我在三十岁时重新认识了我小时候耳濡目染的黄梅戏。黄梅戏的美真的无与伦比，黄梅戏的凋零又如此的理所当然！京剧如此，相声如此，黄梅戏亦是如此。黄梅戏自严凤英冤死、马兰隐退之后，人才凋零，一蹶不振。现在的新戏不伦不类，恶心...

伴奏以笛主奏，板胡为副，各声部之间灵活自由，具有支声性质或民间自然复调状态(见谱例)。在婺剧乱弹戏中，因音域相近，常与二凡互相衔接。

·四平腔戏曲声腔。明代末叶，弋阳腔流传至徽州演变而成。顾启元《客座赘语》说它“乃稍变弋阳，而令人可通者。”主要流行于安徽、江苏、浙江地区。其唱腔特点是字多声少，一泄而尽，速度较快；一人启口，数人接唱，有帮腔。该剧种已衰亡，尚有唱腔保留在调腔和婺剧中，又被称...

林为林表示，会以实际行动继续为残疾人提供优秀剧目，同时也会通过昆曲的艺术形式创作一些残疾人励志题材的故事，从而更好地拉近残疾人与戏曲之间的距离。

解放后声乐界探讨土、洋唱法的过程中，有人提出美声唱法吐字不清的问题，美声唱法开始研究中国语言唱法。在美声唱法中，男声不存在像老生那样的唱法，老生用真声的比例多。总之，美声唱法是混合声区，这种唱法在真声的基础上...

嵇康的音乐思想在《声无哀乐论》中作了专门的论述。嵇康认为，关键的问题不是从音乐方面去解决，而在于改良政治，政治清明，就能产生“和”的音乐。

·尾声u诸宫调、南北曲以来各种套数中最末一曲的泛称。有些曲牌专作尾声之用，如[赚煞]、[煞曲]等。其字数大致相同。南曲的尾声均为十二板，故又名“十二时”。煞曲因用以延缓结束，增添情趣，故又称“余文”、“余音”、“情不断”、“意不尽”。在一剧终了时，用唢呐吹奏，作...

下午2点，“成都有戏——2013成都市川剧艺术社区巡演”第十站来到锦江区三圣乡街道办栀子街社区。突发状况观众以掌声回应昨日下午1时许，数百名栀子街社区的居民静候在美林湾社区广场，等待表演开始。川剧演员带来的《俏花旦》引得观众鼓掌连连，优秀青年演员吴雯婷带来的《戏...

无锡大剧院开业首演季之“江南风情戏曲艺术展演”昨晚在无锡大剧院正式揭开帷幕。艺术节期间，越剧、锡剧、黄梅戏等多剧种将联袂献演多场戏曲演出，流派纷呈，为戏迷票友奉上饕餮盛宴。昨晚上演的《荆钗记》作为拉开无锡大剧院&ldq...

高拨子戏曲腔调。又名拨子，是徽剧中的主要腔调之—。明末清初，西秦腔等乱弹腔调流入安徽，与当地的声腔相结合衍变形成。名称的来源与初期用弹拨乐器火不思伴奏有关，故称拨子；或谓当地方言“梆”、“拨”不分，“拨子”即“梆子”。它的音调高亢激越，以梆子击节，节奏鲜明，故名。...