惟其如此，我们在考察其水墨淋漓的荷画时，益觉其不易，从而油然而生一种敬意。程小琪的荷画肌理与恣肆淋漓的笔法，在广东美术界并不多见。但在程小琪的山水画中，非但没有这种影响，反而在表达的方式与绘画语言方面，更见其得心应手的一面。...

作者回应朋友对水墨速成的揶揄，以地铁口糖画老人为例，提出艺术是捕捉生命律动。其水墨速成分三步：20分钟用日常物解构工具、30分钟借生活场景捕捉动势、40分钟以日常现象经营空间。还提及张叔用药水作画，强调速成是拆艺术与生活壁垒，水墨藏于日常...

他们的画虽然个人风格面貌不同，但以意境表现的倾向来说是基本一致的，其中都明显地流露出了主观意象的表达。他们所创造的那种空间境象的真实更多地具备了“意造”的成份，有意识地以意造境，物象与思想达到了高度统一，使意境得以充分的表现。明清时期山水画的意境仍...

本文深入探讨了国画山水的构图技巧、艺术特点及流派代表，展现了其独特的艺术魅力。通过解析“三远法”、构图原则及笔墨技法，揭示了山水画如何融合空间与意境，表达自然与情感。同时，文章介绍了浙派、吴门画派等流派及其代表人物的艺术风格，提出了在当代社会推广和传承国画山水的思考。通过本文，读者能更深入地领略国画山水的韵味与真谛，感受这份宝贵的文化遗产的绚丽光彩。...

此画采用大方的构图，表现的主山是在不同形态的方中变化，有一种层层递进的庄重感。把主山周围的山势弱化，并在丰富变化中浑然一体的衬托出主山的雄姿。突出和强化主题，将远山的封顶处理成虚实变化的横长线，在天际处留一白线并利用远山的虚...

基本上是以水墨为主，在水墨勾勒皴染的稿子上罩染淡彩。此种淡着色的风格，相传始于唐吴道子的人物画，称“吴装”，后亦引申其义称浅绛山水画为“吴装”。每笔都要考虑以便解决形象问题、远近虚实问题、情感问题。这种整体要有一集结之处——“画...

石壁峰峦转折面画法，如陆俨少《雁荡山写生》图31。逐层铺开以后，重点部位再用积墨法和破墨法增加层次，调整整体关系，并努力使笔墨之间浑然一体。这幅画，利用树干、树叶中透露出来的白，表现景物的光感。但也要避免因焦点透视的远近关系造成的悬殊的大小差别和强烈的透视变...

中国山水画，在战国以前已经出现，最初是随着人们在劳动生产中，在工艺装饰对山川(水)形象的广泛使用而逐渐发展起来的，如南京北阴阳营出土新石器时代印纹陶片上的水纹，商周铜器——鼎上的山云纹。

以宋初中原画派和院体山水画为主流的北宋山水画坛，名家众多．画风各异。这一特色完整地表现在客观地整体地描绘自然的北宋山水画中，构成了宋代山水画的第一种艺术境界。以“南宋四...

在晚明乃至整个清代，南北宗论打着董其昌的标签，逐渐成为一种后人认识山水画发展的权威理论，进而演变为描述画史的常识以及评判作品的套语。此后，南北宗论基本上被当作一种对山水画史的错误描述而遭到否定。这恐怕不能简单地归结于董其昌的...

借景抒情山水画是借描写自然景物以表达作者感情的创作形式。写形传神“形”是指可以被视觉和触觉感知的景物的实体外貌。“神”是指审美对象内在精神的属性和外在神态情状的个性特征，以及作者创造艺术形象时注入的主观思想感情。“形神兼备”是中国艺术创作的最高准则，也是#$...

有着深厚基本功底的王颂余先生的山水画以其用笔的考究而著称，特别是由于他同时又是一位卓有成就的书法家，因此以书法入画法，以书理印证画理就构成了他的一个主要艺术风格。众所周知，书法最重要的构成要素是笔法，精研书法的王颂余先生在绘画实践中...

两山夹路者壑，两山夹水者涧。定宾主之揖拱，列群岫之威仪。远山不得连近山，远水不得连近水。有路处人行，无路处林木。凡做林木，远则疏平，近则森密。松皮如鳞，柏皮缠身。生于土者修长而茎直，生于石者拳曲而伶仃。晓景则千山欲曙...

魏晋南北朝时期，山水画作为一种独立的艺术形式开始兴起，并逐渐发展成熟。其背后原因复杂多样，包括政治动荡下文人的心灵寄托、经济繁荣带来的物质基础、文化交融与思想变革的推动，以及江南山水自然美景的激发和技法上的不断进步与艺术创新。这些因素共同促...

宋/赵伯驹《江山秋色图》(局部）/故宫博物院藏北宋后期青绿重彩山水画复兴，流传至今最具代表性的作品有两件，一件是王希孟的《千里江山图》，另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》。岸旁老树前，二仆一掌灯一牵骑，正待主人送客归去。张大千不守陈法，对...