用笔要轻，颜色要淡，透露出分染过的底色。填——留出墨线，以不透明色充填，使墨线更为突出。熟绢最大的特点是比熟宣纸滋润、细腻。所以用绢作画要非常小心仔细，颜色不能一次上得太重，以防不均匀。熟宣纸不像绢那么敏感，出现笔痕或水迹等不均匀的地方，有时可...

宋克唐张怀瓘论用笔十法宋克《唐张怀瓘论用笔十法》，纸本，纵46.7厘米，横37.7厘米。北京文物局藏。此幅作品参用楷、行、章草诸书体，录唐代张怀瓘《论用笔十法》。书体变化适意，用笔自如，圆劲飞...

工笔小鸟月季画法步骤白描勾出小鸟轮廓后，用压扁的毛笔丝出绒毛，然后用墨染出的硬羽和整体结构，再敷上相应的色彩即成。月季花画法与扶桑花相同。各种兼工带写禽鸟画法大部丝毛都用破笔丝毛法，由上到下，都看出细...

分染是分出物体结构的染法，有高染与低染两种。染在物中间凸起部位并造成一点立体意味的是高染。烘托一般是在物之外洪染出一部分色墨，以便加强主物的塑造，实际上有染扩大的意味。用点时一般求用笔的一致统一。一般是以含水量大的笔画出对象的形、结构，再以...

主要是学习勾线和染色的技法，摹临要临得尽量接近于临本。选择好的临本非常重要，这也是提高审美水平的一种锻炼。在仔细分析了画面整个意境、构图、造型、色彩等因素后，方可动笔，这称之为“读画”。斧劈皴侧锋落笔，落笔要重，运笔迅速。坡石要依势用$#...

工笔桃花及枝、叶画法步骤学习花鸟画，一般先临摹后写生，再进行创作。临摹是学习表现技法，写生是理解花鸟的形关、特点和组织结构以及生长规律、季节关系等。表现方法上有工笔、兼工带写、写意之分。二工笔花卉基本画法工笔画有双勾...

张彦远在此强调了用笔与立意造型的关系。立意须造型、造型须用笔，用笔便成了中国画基础的基础。在中国画中，线及其塑造的形体之间的关系，主要体现在线条自身的品格特征与作者之间的沟通。笔法的变化是以笔力的变化来体现的...

戈钩多用在戈字上或带戈的部首上，所以称为戈钩。戈钩要长，略见弯曲，斜度也较大。

白描白描是中国画技法形式中的一种，主要多用于画人物或双勾花鸟画。工笔画都是以白描为先，这种方法实与书法的双勾响榻有关。此种画法，全凭线的虚实刚柔、浓淡粗细来体现物体的不同质感和变化。白描的线纹要求严谨而细致，既准确厂形体。包括清代王...

画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中也会用到。

“兰叶描”行止多变，如兰叶，画法自由洒脱；“铁线描”变化不显，如铁丝，画法凝重装饰。烘托一般是在物之外洪染出一部分色墨，以便加强主物的塑造，实际上有染扩大的意味。用点时一般求用笔的一致统一。

《书谱》的"执使转用"四法在墨痕间投射生活智慧。执笔的尺度把握如同处世哲学，工程师从中悟出松紧调试的机械原理；运笔的动态平衡启示主妇掌握火候，教师将提按技巧转化为批注艺术；转折处理如人际调停，社区工作者领悟矛盾化解的笔意连贯；技法内化...

《3、向下：双指钩下笔管下节随之下。4、向上左斜：直画须推笔管，下节向上左出作斜势落下；又顾左顾右势，笔管先斜面后落5、向右下斜：字之收笔，有用此势者，用意拱对字之中心，唯预想字形方能解此。6、向左下斜：撆至末锋卷处，笔管斜而向...

山水画对于用笔方面有几点要求：平，如“锥划沙”。

阴阳相应谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。鳞羽参差谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。峰峦起伏谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。真草偏枯谓两字成三字，不得真草合成一字，渭之偏枯，须求映带，字势雄媚。邪真失则谓落笔结字分寸点画之#$...[书籍]