窄窄柴门下，多应隐士居。时人皆障面，长者竞迂车。罗雀宁辞客，瓜牛旧有庐。高轩诗李贺，都骑赋相如。痛饮宜投辖，何心更曳裾。辛勤有此室，鄙矣羡金鱼。[诗词]

君王宠初歇，弃妾长门宫。紫殿青苔满，高楼明月空。夜愁生枕席，春意罢帘栊。泣尽无人问，容华落镜中。[诗词]

秋入长门殿，木落洞房虚。妾思宵徒静，君恩日更疏。坠露清金阁，流萤点玉除。还将闺里恨，遥问马相如。[诗词]

白发三千丈，缘愁似个长。（打《赤壁赋》一句）[猜谜语]

长门寂寞地，独坐易惊秋。罗幌金风起，纱窗碧月流。残妆销翡翠，艳曲罢空侯。玉辇游何处，君恩不可留。[诗词]

长门寂寞地，独坐易惊秋。罗幌金风起，纱窗碧月流。残妆销翡翠，艳曲罢空侯。玉辇游何处，君恩不可留。[诗词]

不须贵买临邛赋，只想君王未见时。[诗词]

不须贵买临邛赋，只想君王未见时。[诗词]

唐张鷟《游仙窟》：“鸣钟食鼎，积代衣缨；长戟高门，因循礼乐。”

汉赋四大家汉赋四大家指司马相如、杨雄、班固、张衡，四人都有代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，文誉其名。后回蜀，期间与才女卓文君私奔，留下千古美谈。晚年任文园令，后免官居茂陵，元狩五年前后病卒。因其文学影响，司马相如被认为是与司马迁齐名的重要作家。适值王莽...

在诸如此类的夸饰性描写之中，汉赋的虚构性得以充分显现。除此之外，司马相如的《子虚赋》对云梦泽的描写更是这方面的典范。汉赋的这种虚构性已有不少人谈到。这段话指出了司马相如的《子虚赋》《上林赋》所写的对话、事件和人物全都是虚构的。

翻悲因买赋，索镜照空辉。[诗词]

悲愁谁解赋，惟有马相如。[诗词]

本文认为，彦和的“赋”观是“赋体”兼“赋用”。所谓“物以情观”，是指“以情观物”。三是语言上讲究“绮丽”。“则”是赋体的创作规范。它包括两个方面内容：一是“体物写志”。二是关乎“风轨”。其实，在彦和之前，“赋”是“体”还是“用”，似乎并没有...

自闭长门经几秋，泪珠时傍枕函流。多情却被无情恼，得宠忧时失宠忧。香辇不回花自发，仙娥终去月难留。晚来风起花如雪，空逐春泉出御沟。[诗词]