也就是说，苏轼并不强调书法的严谨法度，即便楷书也是如此。出自苏轼门下而与苏轼齐名，世称苏黄。与秦观、晁补之、张耒并称苏门四学士。与苏轼、蔡襄、米芾并称书法“宋四家”。祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在...

但不论是结绳还是八卦都无法真正行使文字工具功能。由此，八卦与文字的表意性仍相距甚远。在战国中晚期曾广泛流行“仓颉造字说”并对后世产生极大影响。

王羲之和王献之创造了一代书风，成为千年的明镜。“二王”并称，书风堪为经典，代代相传而不衰。王羲之作为世所推崇的书圣，自有过人胆识。王羲之对草书的改革与创新，成就更大。其结体舒展，线条婉美，韵味酣足，超迈脱俗的字体立即得到了大众的认可，自此，小王...

然而人们往往为书法所依附的汉字的字形字义的规定性障蔽了眼目，从而忽视了书法的主观抒情性。感情和情绪是人的心理状态，不具备可以视观可以触摸的物质形式。这其中可以看出艺术家所秉赋的灵敏的艺术触觉。也正因为这个原因，对书法美的欣赏便需要更...

书法语言中技术含量的多少更是判断书法艺术价值的重要标尺之一。创作主体精神失散和心灵自由的扼制，必使书法或束之于“纯艺术”的高阁而“起舞弄清影”，或沦落为文化的“垃圾”而失去诗意的品质和“艺术”的光彩。

任何一门艺术都是以这两个层面的形式存在的，包括中国的书法艺术。几千年来的书法艺术发展史为中国这一本土文化培养了世世代代的受众，传统的书法艺术几乎就是一种大众艺术。曾四届以其现代书法作品在具有中国当代书法$#...

在这种历史和文化背景下，一批青年书画家，在部分老一辈艺术家的大力支持和参与下，于1985年10月15日在中国美术馆举办了“现代书法首展”，并成立了“中国现代书画学会”。这次活动，标志着中国“现代书法”的正式诞生。同年10月中国现代书画...

永字八法称长撇为掠，短撇为啄，都有快的意思。即在收锋前顿笔提锋，转笔出锋而成。颜字勾与魏碑勾不同之处是每勾必有内弧，即前所说如捺角，有月牙缺痕。横与撇相连称横折撇。

宋徽宗赵佶创造出了“瘦金体”这一全新书法艺术风格，在书法历史上占有一席之地。宋徽宗赵佶的“花押”在史上很有名，被誉为“绝押”，有人认为是“天下一人”的简写，也有人猜测是“天水”的简写。古人所谓的签字画押，又称“押字”、“花押”、“草押”等，就是以文...

在东汉晚期的仪式化，使它取得了官方正体的地位，由此．隶书由出自徒隶的庶民化书风，一跃而成为庙堂体。汉碑是东晚期石刻制度仪式化及隶变终结的产物，官方碑刻制度的建立与隶书本体语言的高度成熟为汉碑奠定了文化物质基础。由此，站在书史立场上，虽然不能...

本文深入探讨了“力矫时弊”书法观念及其对当代书法艺术的启示。通过分析历史书法家们如何矫正时代弊病，文章强调了“力矫时弊”在当代书法艺术中的重要性。面对当代书法面临的诸多挑战，如急功近利、误解传统、缺乏...

故此提到书法必然会提到它的艺术性，而实用性几乎不被提起。可以说上至皇帝，下到小民，书法是人民普遍关注的。古代的文化人无一不将书法的艺术性提高到文化的至尊地位，以至于实用性几乎被排挤到了次要地位。也就是说官场不止要求他们文章好，同时要...

以书比德的审美思想在盛唐大书论家张怀瓘和窦臮、窦蒙兄弟的书法理论中得到充分的体现。比如赵孟、蔡京等即以人品之故颇遭后人非议,书法也被认为多媚而少骨。当然这种系统性是有赖于严密的儒家伦理思想体系而获得的。书法的刚健一般比...

北朝刻石流传至今并已面世的，不下万余件，但绝大多数为无名氏所书，可谓有书无名。遗憾的是所有名家，均无墨迹传世。北朝刻石有碑版、墓志、摩崖、塔铭、造像记、幢柱刻经等多种类型。其中尤以墓志、摩崖、造像记规模最为宏大，数量最多，书法艺术成就最高。北朝刻石...

有以仿宋印刷体的笔法相对应于楷体书法，应是对楷书的误解。“形质”与“情性”一对矛盾的统一体以表达“情性”为最高境界。