闭气时下颌微微内收，百会朝天为度，无须意守。随即变掌，成五丁开山掌劲，分别向体两侧微划弧推出。闭气时间达到最大限度时，两臂放松成阴掌，松肩垂肘带掌由体侧内合，分别置两腋下，指尖斜朝外。做完最后一个吐纳动作后，还原平肩档即为收功。爆破音吐气不区任何字音，一喷气舒适为度。形体运动凡闭...

煞身进取，得机得势以断其根。往往见发腿者常落空，当捧架其手，于下面空处用之。若彼发脚，我用截腿或套腿踹其膝关节内臁。如蛇之入洞，钻进中下部，即心腹部，掏其心腹而纵身进击，使其势散乱，彼内顾之不暇，何以及外。攒掌用于斜身撤步，转换抽撤，随身腰之转动而发动，由下而上，突起攒击。鼓翅双...

摇指，顾名思义，通过手部摇动产生音乐效果的技法，指甲在一根琴弦上连续快速托劈，以达到乐音不中断，持续发声的效果。虽说摇指是持续古筝乐音的主要指法，但是别忘了，古筝始终是弹拨类乐器，即使是摇指，它也是由无数个短音快速、无间断组成的，为了达到这个“快速”和“无间断&rdqu...

用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。音值的基本相互关系是：每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是2与1之比。当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。

要把宽于原把位音域的歌曲或器乐曲完整、准确的表现出来，只有采用“换把”才能解决。换把就是手腕在整个左手协调动作的支配下，带动持琴虎口在琴杆上作幅度不等的上下移动，借以求得琴弦上任何音区的准确按音。我国杰出的民族音乐家，近代二胡演奏艺术的创始人，奠基者刘天华先生的二胡曲《...

揉弦在二胡发展的早期称为“吟”；幅度较大的揉弦称为“大吟”。四指本来就是伸直按弦的，它的第一关节没有弯曲的余地，因此滚揉对于四指来说是不适宜的。但空弦的揉弦音波一般只有音准基线上方的波动，而不易有音准基线下方的波动，因此容易引起音准偏高。在运用抠揉时，手指的音...

节奏：4个8拍肚皮舞基础姿势三：胯部摆动步聚：前腹腔缩紧，膝关节稍弯，上身释放压力。用腰力将腹腔伸出，再向后推，觉得自身已经用腰胯位置来画1个“8”字。

而其实，以现今的分析，黄勉之的理论倒是明确合理，反而杨时百的后论却有失偏颇。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。审其音，则三声缓急相等，连而不断为佳。《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。上下动作的范围不得超过二...

学习BBOX的新手们在熟悉了基本三音后，可能从各种渠道听说了BBOX有连鼓这一说法。不停的说“不得不”。说简单点就是中间没有停顿。首先你先说“不得不”，然后在把你的嘴唇闭紧，说出来产生一个爆破音，就像你打大鼓一样，是要强有力的爆发音。然后我就把这个连鼓“不得不”带入16beat的基本节奏里面就...

”琴家操琴，最重要的是用以完善个人的修养。听琴，重视的是心与心的沟通。操琴，一般应使用专用琴桌。另外，在弹奏时，琴也会有滑动不稳的现象，影响弹奏。这些物品除具有对琴的保护作用以外，本身也是非常精致的饰品。这是因操琴是心意的抒发，自然要求平稳，要求气定神闲，不可有浮燥之气。为了...

即以一代宗师杨时百为例，他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论，基本上是以其老师黄勉之的观点为据。而其实，以现今的分析，黄勉之的理论倒是明确合理，反而杨时百的后论却有失偏颇。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。审其音，则三声缓...

岳山随面板的前后圆弧而自然成弯弧形，与面板基本上成九十度角。后岳山也有用Ｓ形的（缩短了高中音区的码处弦长。岳山起着载弦的作用，也起着某些传递声音的作用。岳山与码子高度的比例关系到音准以及音色，定调等方面的问题，因此，必须用恰当的比例才能使筝的发音有良好的效果。在前岳山上端镶有一条...

笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使管内空气柱受振动而产生的。膜孔是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜一般是用芦苇膜做成的，经揉纹后取一小方块使用。基音孔可用来调音，起着划定笛子最低音范围的作用。缠丝使用丝弦，缠于笛身外面，共有21道至24道，起保护笛身以免破裂的作用。飘穗...

循环换气法中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。