在L.van贝多芬的创作中，各类奏鸣曲占55首，为其他器乐作品的半数。与此同时，奏鸣曲套曲形式在室内乐、协奏曲、交响曲等大型器乐体裁中，亦取得了居于支配性的地位。第一次世界大战结束后，奏鸣曲套曲因新古典主义思潮的兴起而重新得到重视。

简单地说，音的长短关系就叫节奏，节奏是音乐的骨架。我们在演奏古筝作品前，应该对各音符的时值长短充分了解，不但要对它有感性认识，还要会理性的分析。这就要求演奏者需要具备一定的乐理知识，掌握几种基本的音符、节拍和常见的节奏型，会唱谱打拍子，为接...

此曲是纪念松之实会建会60周年的第一百次演奏会的委约作品，它对以令人震惊的速度破坏世界的自然环境的现状表示抗议，并企盼着绿的恢复。初演的纪念演奏会中二十一弦筝独奏野坂惠子，指挥三木稔，松之实会合奏团协奏。

长音练习长音练习是所有吹奏乐器的基本功，它将直接决定将来演奏水平的高度，所以一定要认真到位的练习。长音练习主要是训练一口气平稳吹出的长度，通常一口气只吹一个音，尽可能吹的绵长饱满，不得少于八拍，然后换气在换下个音同样吹八拍。

唢呐独奏乐曲民间乐曲赵春峰演奏谱陈家齐整理

唢呐独奏乐曲民间乐曲赵春峰演奏谱陈家齐整理

吹奏时肩膀不可以耸起，手臂自然张开45度，陶笛与身体呈30——45度。

王曙亮先生创作的叙事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉先生创作的二胡协奏曲《贵妃情》中均用了这种奏法。这种奏法是河北省艺术学校的王曙亮先生首创的。

琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有６厘米至10厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便于充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方...

琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有６厘米至１０厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方...

琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有６厘米至10厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便于充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方...

演奏姿势的正确与否，是非常重要的。然而错误的演奏姿势和方法，一旦成为习惯，会严重地影响技术训练和表演艺术的提高。因此初学者应时时刻刻注意演奏姿势和弹奏方法地正确性。筝架的高度大约为60厘米但是由于演奏者的身高不等，手臂长短不一，筝的厚度也各不...

郑俊镔，1969年生，广东潮安人，广东潮剧院二级演奏员。1992年毕业进入广东潮剧院一团工作，得到了黄壮茂、蔡瑞藩等老师的悉心指导，继承了一团乐队“稳、准、齐”的伴奏风格。1999年在“广东潮剧院‘99’中青年唱腔、演奏比赛”中获“演奏三等奖”，同时获“潮剧新秀...

不然会影响吹奏效果，也不利于身体健康。在陶笛演奏中常用的手指技巧有倚音、打音、波音、滑音、叠音、颤音。手指的运用是决定陶笛演奏水平及演奏效果的重大因素之一。舌的动作技巧是：将舌尖轻抵上齿龈部，气流通过时，口腔发“突”声，舌头迅速回复原位。

吹奏倚音时要注意：1．倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间。2．吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。