对半对半，成对有伴。（打一字）[猜谜语]

此外，京韵大鼓具有半说半唱的特色。由河北省南部流行的木板大鼓改革、发展，逐步于清末形成。他曾命名为“京气大鼓”，但没有流传开，人们仍然称他演唱的为怯大鼓。他的演唱嗓音脆亮，一气呵成，被誉为“一条线”，声名渐起，代表曲目有《樊金定骂城》、《高怀德别女》等。之后怯大鼓的主要代...

一叶芳华，在沸腾中释放，馥郁的本色，把茶韵演绎成一个令人回味无穷的情节。正是这种王者的魅力，完美诠释了一种粗犷悠远的意境。茶色透红，光润清醇，是她那令人善心悦目的容颜。几经沉浮，飘出青山之梦。翘首凝思，舌根留芳，香回九肠。

唐赵璘《因话录》第一卷：“谚云：不痴不聋，不作阿家阿翁。”

元·刘壎《隐居通议·诗歌》：“元和至今，骚翁墨客，代不乏人。”

对歌[歇后语]

清王韬《淞隐漫录》：“其母虽属徐娘，丰韵犹饶，老蚌固宜出此明珠。”

《群音类选·》：“家传旧清白，余韵流风正洋溢，愿寿考弥高，华峰难敌。”

宋·王安石《祭欧阳文忠公文》：“其清音幽韵，凄如飘风急雨之骤至。”

身韵，作为中国古典舞的核心，融合了力量、柔韧性、协调性与韵律感，是舞者技术与艺术的双重追求。本文将深入探讨身韵的概念及其构成要素，特别是形体线条与力量运用的美学价值，揭示古典舞中身韵的独特魅力与重要性。

莎衫筠笠，正是村村农务急。绿水千畦，惭愧秧针出得齐。风斜雨细，麦欲黄时寒又至。馌妇耕夫，画作今年稔岁图。[诗词]

高韵芬，男，京剧武旦。老生高连甲之子，方连元外甥，乳名大柱子。

罗塞翁[五代·吴越]钱塘（今杭州）令隐之子，为吴中从事。善画羊。隐以诗名于时，而塞翁独寓意于丹青。画羊世罕有其迹，余姚陆家曾收一卷，精妙卓绝。五代吴越画家

在目前舞台上20到40岁这一年龄层的演员中，我觉得黄丹娜唱曲的感觉和呈现出来的韵味，是非常值得关注的。这个新一代演员普遍的弱项，恰恰是黄丹娜比较突出的优点。黄丹娜目前正处在戏曲演员最黄金的年龄，在这个节点，认真梳理自己的艺术积淀，以专辑的形式作一个阶段性小结，向老师和观众汇报...

对昆曲，我不太懂，却喜欢得很。至那以后，每想到昆曲，弥留在我心间的，有惆怅，更有失落。昆曲，是苏州吴中区一带流行的地方戏种。而在苏州，凋敝如斯，让我这看客不得不唏嘘伤感。昆曲，提倡的是有板有眼中的韵味，可以说是一种节制的美。而茶馆里的昆曲，让人窥得现今昆曲生存空间...