江苏、浙江一带弹词类曲艺的小唱段。过去，加唱于正书演出之前，起定场作用，内容与正书无关。现已发展成为独立演出形式，并有对口、小组唱等新的演唱方式。以苏州弹词的开篇最具特色，如《宫怨》、《蝶恋花·答李淑一》、《新木兰词》。

本曲以曹文工先生的民族乐队版《孟姜女随想曲》为蓝本，2013年由郭和初先生和王温豪女士将此作品改编成古筝与钢琴版本，并收录在中国唱片总公司出版的《温风始至——王温豪古筝作品集》中。乐曲以四季为序，分为春、夏、秋、冬四个乐章。以恢弘的气势演绎出“惊天地，泣鬼神&rd...

词的下片，转入抒情，但仍未脱“溪”字。“早晚”一词，并非指时间的早和晚。古代，水边柳外，往往是送别的场所。据《宋史·曾布传》，曾布于神宗元丰中，连知秦州、陈州、蔡州和庆州。

杜安世词作鉴赏这首闺怨词抓住具有特征性的事物，含蓄委婉，独具特色。说此情况下，“相望”的时间也随之增长了。过片“离愁”二字，很自然地成为上下片转折过渡的关键，并具有画龙点睛的妙用。“离愁”与“游丝”上下呼应。单夹衣裳，半笼软玉肌体。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显...

“杜撰”的来历“杜撰”一词的意思是指没有根据地编造。但是“杜撰”这个词的来历却有一段逸闻。古时候有个叫杜默的人，喜欢写诗。但是，他写的诗，内容空泛，不着边际，毫无真情实感。而且，他的诗不讲韵律，有人说他写的东西，诗不象诗，文不像文，实在是不伦不类，因此，人们每逢看...

故后世又将二人并称“苏辛”，共尊为豪放词派的代表。殊不知，这首《江城子·密州出猎》更能展现东坡积极用事、驰骋边疆、以身许国的凌云壮志，是东坡词之所以为后人评为“豪放”的诠释。苏轼词的创作高峰是在被贬黄州期间。情流如决堤的洪水直泻奔腾，洋洋洒洒不可拘束，凸显...

(《忍寒词序》)今人也大多认为其词与苏轼最为接近，为苏词嫡派。向来由于豪放、婉约二分法的较大影响，人们一般把苏轼词风当作豪放词来理解。晁补之在苏词革新作风不为世人认可的时候就对它持理解和赞同态度。无疑，这反映了作者逃避苦闷现实...

慕容岩卿妻词作鉴赏此为登楼望远、忆旧感怀之词。“汀洲花草”，即水边小洲上丛生的花草。语出《九歌。湘夫人》：“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”多情的词人并没有随着时间的推移，而忘记了自己的意中人。她的一颗“芳心”围绕着象“晓云”一样飘忽不定的“行人”，一同欢乐...

如此的民族文化习惯对汉语词义、词汇的影响是多方面的。由此可见，汉民族的文化习惯与汉语的诸要素是紧密想连的，对汉语的影响也是肯定的。

正反同词是古代汉语中一种特殊的语言现象，就是指同一个词语具有正反两个相反的义项。阅读文言文时，千万不可忽视这一现象，要根据语境确定它的含义，否则，就会发生理解上的偏差。下面将常见的正反同词列举如下，供同学们参考。

柳永在词中坦言了对她们刻骨铭心的思念、怜爱与同情的真挚情愫,写尽了她们交往过程中的点点滴滴,具有很强的写实性色彩。此外,柳永词中还描写了作者敢于放下士大夫文人的架子,与歌儿舞女们密切合作为她们制词谱曲这一不争的事实。

词中已明确告诉我们了，是离别之愁。本词中所写之愁，不管是意蕴内涵，还是其呈现方式，均在不断流动变化着，对比分析词的上下片，这种变化体现得很明显。“槛菊愁烟兰泣露”，传神在“愁”、“泣”二字，用拟人化手法隐约透露主人公内心情感。除了虚空还是虚空，这使主人公内...

汉剧竹枝词一首沙月绘事须知后素基，汉花开后万葩奇。王荔今年的《王昭君》、《宇宙锋》轰动梨园，作为汉剧院青衣花旦头牌，她扮相雍容，嗓音清亮，唱腔婉转，千回百结，余音绕梁。为建起一座“汉剧博物馆”，到处奔走呼告，令人感佩。方先生现场即兴挥毫，在朱老师的一帧画板上为我...

李之仪词作鉴赏这首词，当作于李之仪居今当涂期间的某年春天。“那堪旧恨仍存”，意味着此刻、此后仍然“旧恨”绵绵。“清愁”，当指目前所触起的新愁。“共谁论”，进一步表明诗人块然独处，竟无人可为解愁。云归云别，烘云托月，使皎洁的山月，更见皎洁。

汉语词汇作为中华文化的载体，蕴含着丰富的感情色彩。本文深入探讨汉语词汇中感情色彩的分类、形成原因及其对人们情感表达的影响。通过具体案例分析，揭示汉语词汇在传递情感、塑造意境方面的独特魅力，以期为读者提供一个全新的视角来理解和运用汉语词汇。