语出《诗·小雅·伐木》：“出自幽谷，迁于乔木。”

·明乐八调南宋燕乐宫调系统在明末时残存的八调。实为四宫中的八种调式。其中包括夷则均的仙吕调、夹钟均的双调、双角调、无射均的越调、黄钟羽、仲吕均的道宫、小石调、正平调。但由于明乐八调的乐...

各种调式固其音阶结构、调式与音阶的关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。由于大小调式体系的调式主音完全等同于音阶主音，调式与音阶是一个层次的概念，因之，其调式音阶也可简称为音阶。因此，调式主音的音高位置也称“#$$...

石鸿林，男，京剧老生。

高清精品12孔陶笛曲谱：幽灵公主简谱版

何调元，顺德人。明思宗崇祯四年（一六三一）贡生。事见清康熙《顺德县志》卷六。[人物]

父亲是西晋城阳简侯，尚书，征虏将军，幽州刺史石尠。母亲是诸葛氏，字南姊。(诸葛冲之女，诸葛绪孙女)晋朝历史人物

山木啸兮云幽幽，秣我归马兮无为久留。江鼯翔兮雨漫漫，回予车兮水渐幰。仲何为兮中野，澹将洋兮疏驾。目逝兮形留，郁逍遥兮日下。泻慕兮流观，抚节兮浩望。驷黄戾兮靡骋，旋吾辑兮焉往。不我虚兮斯辰，思何为兮鞅掌。[诗词]

山木啸兮云幽幽，秣我归马兮无为久留。江鼯翔兮雨漫漫，回予车兮水渐幰。仲何为兮中野，澹将洋兮疏驾。目逝兮形留，郁逍遥兮日下。泻慕兮流观，抚节兮浩望。驷黄戾兮靡骋，旋吾辑兮焉往。不我虚兮斯辰，思何为兮鞅掌。[诗词]

山木啸兮云幽幽，秣我归马兮无为久留。江鼯翔兮雨漫漫，回予车兮水渐幰。仲何为兮中野，澹将洋兮疏驾。目逝兮形留，郁逍遥兮日下。泻慕兮流观，抚节兮浩望。驷黄戾兮靡骋，旋吾辑兮焉往。不我虚兮斯辰，思何为兮鞅掌。[诗词]

山木啸兮云幽幽，秣我归马兮无为久留。江鼯翔兮雨漫漫，回予车兮水渐幰。仲何为兮中野，澹将洋兮疏驾。目逝兮形留，郁逍遥兮日下。泻慕兮流观，抚节兮浩望。驷黄戾兮靡骋，旋吾辑兮焉往。不我虚兮斯辰，思何为兮鞅掌。[诗词]

山木啸兮云幽幽，秣我归马兮无为久留。江鼯翔兮雨漫漫，回予车兮水渐幰。仲何为兮中野，澹将洋兮疏驾。目逝兮形留，郁逍遥兮日下。泻慕兮流观，抚节兮浩望。驷黄戾兮靡骋，旋吾辑兮焉往。不我虚兮斯辰，思何为兮鞅掌。[诗词]

本文从裕泰茶馆的兴衰切入，剖析老舍如何通过掌柜王利发、旗人常四爷、资本家秦仲义等小人物的命运，将市井幽默与时代悲凉熔于一炉。那些跑堂的、算命的、卖身的、说媒的，在嬉笑怒骂间道尽乱世浮生，而老舍笔下的“含泪的笑”背后，暗藏着一部民间视角的另类民国史。

转调与离调的区别主要在于新调性在稳定程度上的差别。转调发生在段落的结束部分或新段落的呈示部分，有完满的终止或明确的和声进行来确立或呈示新的调性。离调发生在结构内部，临时主和弦缺乏肯定新调性中心的作用。下例中既包含离调...

D调转降B调：就是除了D调中所有的1不动，其余的er、mi、so、la音全部升高半个音。我们刚才已经把mi和la升高了，现在把re升高半个音。我们来听一下F调的音阶，F调的首调唱名是：la、so、mi、re、do、la，与其对应的音名关系是：D、C、A、G、F、D。当我...