并不是演员才需要表情，需要肢体语言。不，其实你也很关注演奏者的姿势、演奏者的风范甚至演奏者的表情。观赏器乐演奏，既要从听觉上感受，也要让视觉受到冲击，这样的艺术才是完整的，才是无缺陷的。听一曲钢琴独奏《献给爱丽丝》，只有真挚美妙的音乐不够，能同时目睹领略演...

·乱古代曲式术语。在琴曲中称为乱声、契声。春秋战国以来的歌曲、乐舞，以及汉、魏相和大曲中，均有“乱”的歌词实例。先秦歌词中的乱，例如屈原《离骚》末五句。宋郭茂倩《乐府诗集》卷二六解释汉，相和大曲中的乱说：“大曲又有艳、有趋、有乱。……一乱在曲之后。”乱的音...

用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏独奏solo由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏齐奏unison两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调室内乐chambermusic通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。

·颤指笛、管、笙、二胡、板胡、筝等乐器的指法术语。当吹奏笛、管某—音时，其上方音的手指作快速开闭动作，按照上方音与原音的音程大小，可以发生二度颤音、三度颜音和四度颤音。笙的颤指是吹奏某—音时，手指在此音按孔上作快速开闭。筝的颤指是在右手弹过的弦上，用左手中指和无名...

·换头u词曲音乐结构用语。同一曲调重复时，将原曲调的开始部分作局部的变化，或增或减，或更改其板式，有的只换首句，有的换前数句。这种手法称为换头。

佛教音乐指佛教徒在宗教活动中使用的音乐。佛教传入中国后，佛教音乐当随之传入。在唐九部乐、唐十部乐中杂有大量佛曲，佛教音乐与其中龟兹乐、天竺乐的关系，尤为密切。《羯鼓录》、陈旸《乐书》、《唐会要》中，均载有大量...

法事音乐见佛教音乐。

·重头词曲、戏曲音乐中—种重复曲调的手法。唐、宋词中，上下片音乐全同，因而填词声调亦全同的，称为重头，与换头相对而言。散曲的小令，双遍共用同—曲调，亦称重头，如咏唱《西厢》故事的[小桃红]。川剧高腔戏的帮腔用法有重头—语，与前二义不同，仅为曲调的前部重复；完...

·声乐u古代音乐理论中一般用来泛指音乐、音乐活动，如《荀子·乐论》：“夫声乐之人人也深，其化人也速。”又常指规模比较盛大的、兼有歌唱和乐舞的音乐，如《墨子·公孟》：“又弦歌、鼓舞，习为声乐，此足以丧夭下。”《荀...

·合乐u礼乐活动中的一种排练、演出形式，相对于合舞、合声而言。《仪礼·乡饮酒》的程序中有工歌、笙间奏、间歌、合乐等，“……乃间歌《鱼丽》，笙《由庚》……。乃合乐：‘周南’……‘召南’。”《鱼丽》、《由庚》等由歌者或器乐乐工分别唱、奏，...

近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲51、哈巴涅拉habanera阿伐奈拉。

·慢起琴谱节奏术语，即速度缓慢的起句。在减字谱中记为“”。

近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。描写摇篮摆动的节奏，近似船歌。马祖卡mazurka：起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲波罗乃兹polonaise：波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲哈巴涅拉habanera...

它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。由于不同高低的音同时也是不同长短和不同强弱的音，因此旋律中必须包括节奏这一要素。此外，和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色彩的作用。不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模...