在任何陶笛的同一个指位上，使用差别较大的强度不同的气息吹奏，能相应的发出超过3度甚至更大范围的几个音阶，这是非常典型的，充分证明了气息的强弱，陶笛吹奏过程中音准的表现上起着重要作用。这就要求我们吹奏陶笛时，要强调根据自己手中的陶笛去摸索和寻找适合的稳定性和气流强度的配合。再把这种呼...

《小花鼓》是刘北茂先生1943年春节写于四川的一首二胡曲。作者在乐曲说明里写到：“当新年到来的时候，锣鼓喧天，各声悠扬，孩子们兴高采烈地打起小花鼓来换度节日。演奏者注意奏出轻快流利，一气呵成的效果。”乐曲由主题呈示，展开和结尾三部分组成。第一小节至十五小节是主题呈示乐段。另外，第31，...

频率低于20HZ的叫“次声波”，高于20000HZ的叫“超声波”。另外，人耳在高音区的分辨能力迅速下降，原因见后。前面提到的do、re、mi中的do，以及so、la、si后面的那个高音do，这两个do之间就是八度音程的关系。也就是说，高音do的频率是do的两倍。同样的，re和高音re之间也是八度音...

共鸣箱是板胡重要的发音体，必须精心选择或制作。桐木板的薄厚一般以O.2厘米为宜。弓杆全长为80厘米左右。当然，琴托不宜过大，因为过大的琴托不但有碍于共鸣箱的发音，而且也不够美观。现在的板胡演奏者演奏时，左手戴指套的现象己很少见，所以，在共鸣箱上滴松香的事便已作改变。

南京人口中的元宵，原是包括了无馅与有馅的两种的。包元宵是年节中的一件大事。舂好的米粉是湿的，必须及时晒晾干，否则放不到元宵节，就有变酸的危险。米粉主要是为包元宵准备的。可惜平民百姓没有这份仙风道骨，，于是包元宵也就成了一项近乎隆重的仪式。有...

查看第15课：琴学10分钟|第15课：右手指法谱字详释大指（擘、托）即是“抹”字的减字体式，食指向身弹入曰“抹”。食指向徽弹出曰“挑”。

为此，王性之明确提出反对意见，并广泛考证相关文献，言之凿凿地推论张生绝非张籍，乃元稹自寓。质疑之声不断涌现，一时间众说纷纭，难成定论。微之为保护其家备至。不然，为人叙事，安能委曲详尽如此。此说更不足成立，仅为猜测而已。其《“张生即元稹自寓说”质疑》最具代表...

和式太极拳是中国传统太极拳六大流派之一，为清代河南温县赵堡镇太极拳家和兆元所创，因其理法齐备、技法鲜明、源流明晰，套路朴实无华，却极尚技击，在河南、陕西、山西、四川、江苏、两广等地流传较广，颇受爱好者青睐。笔者有幸自1987年起即受教于和兆元宗师嫡宗后人、和式太极拳当...

太阴太阳为宇宙发生万物者，故其运动形式从左至右，或从右而左成半园形，合成太虚园圈样。责重于乾，艮部位，由中焦而下。从左右上下运动配合两仪之象。致于河图式为起式之第一式，表明阴阳停止定式，即为阴阳已知，为后天的表现。本拳有八极之分是为一大特色。由肩膊的较骨及肘，臂，骨和腕较骨与手指...

《高山流水》是浙江的传统筝曲，由王巽之传谱，范上娥整理改编。《高山流水》是中国传统器乐曲中较具代表性的作品。“高山流水”一词，也成为高雅艺术的代名词，具有深刻的人文内涵。《高山流水》原本为古琴曲，现存传谱初见于《神奇秘谱》２，其解题称：“高山、流水……本...

如果你把陶笛就像照片1，我认为你的地位和身体的位置是不恰当的。这是不合理的，玩陶笛的面向正前方是相同的长笛。这样左手在演奏高音时就可以把小拇指全部放开！勾住陶笛，动作不要僵硬，慢慢会流畅习惯的。弯曲你的右环和小手指持陶笛。

训练手指的目的是使每个手指既能独立活动，又能相互之间紧密配合，使手指动作灵活、迅速、持久。持箫的动作，双臂向前，两手持箫，手指自然保持弯曲，这是最符合人体自然形态的动作。推算的方法，第三孔为１，下行四度为５，正好是筒音。我们习惯上以筒音的唱名，区别于不同的指法。筒音６的指法筒音作...

揉弦在二胡发展的早期称为“吟”；幅度较大的揉弦称为“大吟”。四指本来就是伸直按弦的，它的第一关节没有弯曲的余地，因此滚揉对于四指来说是不适宜的。但空弦的揉弦音波一般只有音准基线上方的波动，而不易有音准基线下方的波动，因此容易引起音准偏高。在运用抠揉时，手指的音...

弦槽下方设有山口，它是有效弦长的上方起点，过去的四相琵琶，在山口与一相之间还有一块天牌，由两块材料分别制成，常会脱胶掉落，现在用一块材料制作，称为连天牌山口。弦经过山口的地方，刻有四条凹线，用以固定琴弦。此外，还有在装饰花纹中嵌以翡翠或宝玉的。琴颈又称风颈，是琴身最细的部分，它上...

D调转降B调：就是除了D调中所有的1不动，其余的er、mi、so、la音全部升高半个音。我们刚才已经把mi和la升高了，现在把re升高半个音。我们来听一下F调的音阶，F调的首调唱名是：la、so、mi、re、do、la，与其对应的音名关系是：D、C、A、G、F、D。当我们想调A调时，我们需要在D调的基础上，将D调的do降低...