古有“以诗会友”，“以琴会友”，而下面这首作品则是“以乐赠友”。《竹韵》是魏军先生2004年发表的筝曲新作，赠与他少年时的同窗好友李耀儒先生、乐曲下方落款处曾写道：学兄耀儒，知音律，善诗文，且写得一笔好字，充满豪气篆字生情，还作筝曲&ldquo...

身韵教学法便是古典舞的训练体系。所以说，身韵课不但能独立地进行教学，而且成为整个中国古典舞教学诸环节的精髓和有机组成部分。“提沉”作为训练的重要内容贯串始终，它是将自然气息艺术化的最简单、最直接的方法。提沉所带动的身体中段和头部的上下运动是呼吸与外...

古桥风采，韵味尚存古桥风采，韵味尚存古桥风采，韵味尚存古桥风采，韵味尚存古桥风采，韵味尚存古桥风采，韵味尚存

弹筝右手看起来比左手忙，但曲子的风格韵味常出于左手。傅明鉴左手恰到好处的“吟、揉、按、滑”是筝乐表现力的“灵魂”所在。“以韵补声，声韵相成”是古筝音乐的特点所在，左手按颤技巧运用的好坏，很大程度上决定了一个古筝...

”古典舞身韵及其审美“身韵”即“身法”与“韵律”的总称。身韵，虽然风格源是明显的，但它已不能再冠以“戏曲舞蹈”之名，它的从戏至舞的蜕变已基本完成。形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。而...

身韵的产生并非是简单的由“身段”到“身韵”的字面改变，而是一次质的飞跃。身韵突破了原有“身段”的动作定式，取而代之以变幻无穷，富于表现的艺术方式，这种方式在“身韵”中的表现就是元素的提炼、动作的派生以及动作性格的可易位性。身韵的形成以及被引...

“以韵补声，声韵相成”是古筝音乐的特点所在，左手按颤技巧运用的好坏，很大程度上决定了一个古筝演奏者的艺术水准的高低。切不可把左手的技巧看得太简单了，“不就是按、揉、滑、颤吗”。

古筝谱【库尔班爷爷和小兰兰】古筝新韵

竹笛流行乐曲谱《海韵》古月曲

可见“气韵”已成为中国古代普遍适用于鉴别绘画、书法等艺术门类的一个美学概念。④它印证了中国绘画、书法与中国古典舞蹈“气韵”的表现手法有异曲同工之妙。因此，中国古典舞蹈之“气韵”是舞蹈的精髓，它是可以被感知的一种区别于其他舞种的典型标...

论中国古典舞蹈的“气韵”之美蹈和宗教舞蹈时期，逐渐形成为娱人的表演艺术。一般专家认为，对中国蹈特征的探索，可以从中国古典诗画、雕刻、壁画以及戏曲舞蹈几方面进行。这种反映出“气韵”之美的审美特征，也常见于中国蹈的造型姿态之中。这至少证明，中国蹈的美学...

为了培养学员把握古典舞神韵的能力，需要做好以下几方面的准备：素质训练中国古典舞身韵的教学要从训练的角度开始建立，要同时要解决形体训练、素质训练、技术技巧训练、艺术表现力训练，直到舞台上形象塑造训练等任务。

重庆磁器口，一座承载着千年历史与文化的古镇，以其独特的建筑韵味吸引着无数游客。漫步于古镇的街巷之间，古朴的青石板路、斑驳的木质门楣与飞檐翘角的古建筑相映成趣，仿佛穿越时空，回到了那个悠远而慢节奏的年代。本文将带您领略磁器口古镇建筑的...

作曲：陈湘辉《湘韵》由湖南省著名古筝教育家、筝乐作曲家陈湘辉先生作曲，该曲极具湖南风情，在他的指导下，参加演出的尚•旋•乐组合将这首古筝曲演奏得非常热情、生动，尽显浓郁的湖湘特色。

韵味这东西似乎很难掌握，其实也是容易不过。我们对古筝音乐认识愈深、相关经验和知识愈丰富，我们的审美眼光也会改变，但无论在那一个阶段，那一种程度，我们都有相应的能力可以感受古筝之美。要改善这种状况，得分两面着手。