·弦律按弦发音原理的定律法。常与管律起相辅相成的作用。弦律所用的正律器称为“弦准”或“律准”。弦准的形制，似琴或瑟，弦长、弦径各有定制，岳山或柱位不得任意抬高以保持张弦的水平位置，使发音准确...

第二部分、气息控制训练没有气息，声带不能颤动发声。胸腹联合呼吸法是培训师在工作时应该掌握的方法。这种呼吸活动范围大、伸缩性强，可以使气息均匀平衡。要感觉到腰腹之间充气膨胀，气入丹田，但是要收小腹。缓慢持续地发出aiuaiuangiang四个音。

和声小调由于是把自然小调的第ⅶ级音升高而得来的，那么与第ⅶ级音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声小调式。旋律小调的升高音级一般用于音阶的...

二、音高训练1.大、小二度和声音程2.旋律的听写

“又吸又呼”声流动，气向下“铺”音向上。“关闭”高音气倒灌，腔体松开“一米长”。后背控制上、下“吸”，全身舒展气流畅。呼吸稳定最省力，轻松愉快把歌唱。音域升高变母音，腔体“打开”要舒张。“关闭”拢住共鸣点，声音胀满鼻咽腔。抬起软腭“打哈欠”，“打开喉咙”气通畅。

·十八律南宋蔡元定在传统十二正律外加用六个变律构成的一种律制；即用京房今六十律的前十八律。十八律虽然沿用京房的六个变律，并无进一步的创造，但由于加用变律的同时，限用十二正律为宫，因此仍属十二律...

此外，笔者还认为，“荀勖笛律”的宫角之差，根本就不该称作“荀勖笛律”的管口校正。是知半律皆下全律一律矣”６。故将全体半之而其声仍与全体相应也。至于空积所出之声，则正半不应，故将同径之管半之，其声$...

而“收腹”歌唱的呼吸现象，则完全打破了这一对抗保持的可能性，使歌唱者气浅，胸上部紧张，更会导致喉下巴等发声器官的紧张。更有甚者，下巴紧张，脖筋暴露，使歌声的“美”更无从谈起。只有这样才能调整出歌唱者最美的共鸣和音色。

本文深入探讨了现代钢琴、羽管键琴和管风琴的主要共同特点和各自独特的发声方式。这些键盘乐器在键盘布局、音乐表现力及演奏技巧上存在共性，但发声原理各异，赋予了它们独特的音色和表现力。现代钢琴通过击弦发声，音色丰富细腻；羽管键琴采用拨弦机...

当然这里教师强调的是头声歌唱，并不是松垮无力地歌唱，而应该是积极主动，有气息支持的，否则训练的结果将适得其反。发声练习是获得最佳声音的基础，因此，必须要有计划、有目的唱出一些必要的练习曲。

目前由于某些客观环境的制约，许多拳术原有的发声原则、规律、方法、运用特点等逐渐失真、失传。拳术中的发声，是传统少林拳法在练功和实战过程中，为配合重拳发力和贴身靠打时而专用的发声方法。无论是基础训练还是拳术的实战运用，...

音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为确定调式音高的基础。在音律中，每个音级都被称为“一律”。在历史发展过程中，人们根据需要曾采用过各种各样的方法来确定乐音体系中各音的高度，其中主要的，为大家所熟知的有“纯律&rdqu...

这是轻声区，普通叫做假声，最好的歌唱是一种肌肉弹性——空气动力作用或功能，把气息与肌肉活动结合起来。说实在的，无论如何，必须承认大多数声音有明显的不同的区域，可称之为“声区”。但事实上在这些唱片中，用了不少时间在有关声区的问题上。

第四部分、声音弹性声音具有伸缩性和可变性，这就是声音的弹性。有了弹性的声音才能适应思想感情的变化，也才能适应讲课内容的需要。声音弹性的训练比较简单，可以用以下两种方法：1、扩展音域，加大音量，控制气息。练习时，注意声音的高低、强弱、虚...

作为前缀词，与律名或阶名连用，以表示音高的变动。有两种不同的含义：低半音。先秦资料中的“浊”字，表示低半音的律，如”曾侯乙钟铭中的“浊姑洗”，即低于姑洗一律，相当于历代的夹钟律。汉以后文献中，浊字表示低八度音。“浊微”则是低八度的微音或低若干个八度...