《古风操》吴文光演奏清代广陵名家徐祺，致力于琴谱的编著。他参研了各家琴学谱本，以虞山派为主，兼收金陵、吴、蜀各派，编成《五知斋琴谱》，收三十三曲。《五知斋琴谱》编成后，未能出版。五十四年后，徐祺的儿子徐俊在安徽遇到了周鲁封。在周鲁封的资助下，《五知...

颜师古字籀，京兆万年人，隋朝、唐初儒家学、经学家、文学家、历史学家。颜师古博览群书，学问通博，擅长于文字训诂、声韵、校勘之学；他还是研究《汉书》的专家，对两汉以来的经学史也十分熟悉。颜师古亦为琴家。他将东晋桓伊的笛子曲《梅花三弄》移植而成古琴曲。其...

吴江县令怕巡按御史调查到他的劣迹，于是，想设法偷窃巡按御史的官印。在古代，这官印相当于身份的象征，权力的象征。无独有偶，在潮剧作品中，也有吴江县的背景存在。数月之后，秋容未得良才音讯寻觅至吴，良才不纳秋容。事为妻文淑贞所知，良为掩其劣迹，萌灭口之计，文氏不忍丈夫走...

就各有讲究，钢琴、电子琴要注意力度，特别是钢琴，手风琴则无要求。手风琴触键的方法，重点是贴键，所谓贴键，就是无须有意识地高抬手，无论手指还是手腕。贴键的原因是手风琴演奏的特性决定的，贴键的好处是尽可能保持触键的准确性。手风#$...

古琴弹奏民族歌曲《草原上升起不落的太阳》美丽其格词曲

《斫琴法》为宋元时期有关古琴制造的专门著作。有关斫琴过程中底、面琴板的厚薄匹配比例及音响效果。”这些记述，显然为碧落子长期斫琴实践的经验之谈，对后人斫琴影响颇深。石汝砺的《斫琴法》可见于《琴苑要录》。两宋时期，由...

在刀郎木卡姆的演奏中，有四种乐器是与众不同的，刀郎人独有的卡龙琴、刀郎热瓦普、刀郎艾捷克、刀郎人的手鼓。其中卡龙琴和刀郎热瓦普被称为刀郎乐器，是刀郎木卡姆中的灵魂。后来，毛拉几经改制，将三角形改成四边形，弹奏出的声音更加美妙了，这“有声的音箱”就是卡龙...

出生于辽宁沈阳的姜克美从小天资聪慧，能歌善舞，爱好民间戏曲。在这些胡琴中，虽然有共通之处，但更有明显差别。因而引起了音乐界的轰动，她被音乐界誉为“成功的姜克美模式”。她现是国家一级演员、中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会理事、全国青联委员。

即它与琴弦的角度约为90度，正如小提琴弓与小提琴弦的关系一样。琴弓与琴弦相互垂直，能使两者充分地接触，发出最自然最亮丽的音色。尽管有时的演奏，或特殊的弓法，要求琴弓略微上抬，但最初学习运弓，一定要讲究角度，讲究平直。

钟仪自称是伶人，晋侯就给他一张琴，命他演奏。钟仪所弹奏的都是南方楚调。晋侯认为钟仪未弃本职，不忘故土，受到了感动。为了促进晋楚两国和平关系，晋侯就把钟仪送回了楚国。钟仪是中国最早见于文史记载的职业琴人。他演奏的曲调，带有明显的地方特色。这说明当时的琴$#...

她担心楚庄王只偏爱于自己，而疏远其他嫔妃，有专宠误国之嫌，于是四处寻找品貌俱佳的美女来服侍楚庄王。另外她在用人上也给了楚庄王重要的建议，对楚庄王强国称霸起到了一定作用。樊姬多才而能琴，曾作琴曲《列女引》。

弦钉与弦柱之间，张以五条琴弦，弦下不设柱马。虽然高山族的五弦琴不能和汉族先民创制的五弦乐器相媲美，但它同属于历史久远、形制古老的弹弦乐器之一。从古代起，五弦琴就已在民间广为流传。这种习俗世代相衍，据日本音乐学学者黑泽隆朝先生1943年到台湾考查...

琴声发闷，其原因有几种可能。若为纯鹿角灰，声音就要好得多。另外，琴声闷与琴的结构也有关系。材太厚则声音较闷较浊。同样材质，若要求声音响，可把琴体制得较扁等等。琴友的琴，若是材质问题，恐怕目前没有办法。但这一定要慎重，因为也许非常费事...

汪芝字时瑞，号云岚山人，安徽歙县人，明朝琴家。汪芝精通琴学，并致力于搜集、整理古谱。他博采诸家，搜奇汇精，历时三十年，编写出著名琴著《西麓堂琴统》。《西麓堂琴统》是明朝时期集琴学理论及古琴曲谱于一体的大型古琴百科全书...

—公元881年）字鲁望，别号天随子、江湖散人、甫里先生，晚唐农学家，江苏吴江人，曾任湖州、苏州刺史幕僚，后隐居松江甫里。陆龟蒙所著的《耒耜经》是中国晚唐记述江南地区农具的专著。陆龟蒙与皮日休为友，世称“皮陆”。他与皮日休夜游松江时，见到渔人醉歌的潇洒，于是和皮日休共同创作了#...