无论是写意画、工笔画，写意画要远看如工笔、近看则笔墨分明，其法不乱为上品。这“化”字，是指笔墨技法在绘画上具体运用和表现要融会贯通。如果一味模仿、跳不出来，其结果势必是食而不化，不得其法。往而复之，可以使笔墨沉着不虚浮。...

运笔即用手腕运转毛笔，要学会运笔，应弄清楚指，腕，臂各个部位的作用及其相互关系。在书写字径3厘米以下的小字时，点画间距较小，动作细微，就用五指协调行笔。如书写拳头般大小的字体，由于运笔范围大，而以用腕为主要，指...

行、草并用是上佳的书法形式中比较容易表达感情的。「小」字的左右两点是不应该对称的。习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法”。经营位置“意匠惨淡经营中”，的确如此，章法布局包括一点一画、结字、行气、全篇布白、落款钤印以及装裱。

毛笔的产生毛笔起源于公元前1600-1066左右。在商代的甲骨文中，就存在形象一手握笔的样子的字，这就是后来的聿字，即笔字的前身。秦代的毛笔与战国时代的毛笔相比，已经有了很大的改进。其主要区别在于，秦代的毛笔是将笔杆的一头挖空...

古人、今人对此都有很好的论述。当代最常用的是沈尹默先生倡导的五字执笔法，相传是王羲之所创。面对这么多的执笔方初学者怎么去面对？在没有搞清楚什么是真正的正确用笔之前，有这种“怀疑”应该是对的。执笔好象是我父亲、祖父教的，因为他...

笔筒是文房用具之一。如湖北江陵凤凰山168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒，可能也是这种形状，细竹管状的笔筒似乎更适合放桑虫。从目前传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元#...

中国画家就是运用一管柔毫，通过种种不同性质的墨线，为大千世界传神写照的。可见用笔是历来为画家所重视的，是中国画技法中基础的基础。中国画家十分重视运笔方法，积累了丰富的经验。中国画家历来有“书画同源”、“书法通于画法”的理论。只有练就...

《曹操与杨修》演了二十多年，其中的史笔一直没有定论。恰是此，激发了观众对京剧的现实思考。京剧曾有一位小生朱素云，他比梅兰芳大几岁，也曾同台合作过。举行了正式的传接仪式，地点设在一个临街的小树林中，四周还让人把守着，闲人不许靠近。老人不把它看成是自己家的私利...

笔管金、银、象牙、玻璃、紫檀、斑竹目前出产毛笔最有名的地方在浙江省湖州市南浔区善琏镇，称为湖笔。在战国时，对于笔的称呼不一，楚称“聿”，吴称“不律”，燕称“弗”，秦统一六国后，才统一称为“笔”。再将笔悬挂于笔架上，可使余水继...

此外，还有中间用作笔洗，边盘用作笔掭的。现在能见到的桃式洗，大多是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。蔗段洗是将洗的形状塑造成短粗的蔗段样。这种形式的笔洗基本是宋元时期的产品，以景德镇青白釉和龙泉青釉的产品为多。玛瑙蟠桃笔洗巧妙的将红色...

从钢笔书法乃至硬笔书法这两个艺术门类的概念从舆论上的提出到艺术形式上的暂趋稳定完成已十余年的时间，但我们必须承认这一段时间内无论舆论上还是学术上对这两个概念的运用却是十分模糊和混乱的。今天的中国硬笔书法界从理...

渲染是指用水墨或颜色烘染物象，分出阴阳向背，增加质感和立体感，加强艺术效果，亦可作“设色”解。烘托是用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托，使其明显突出。要有顿挫、刚柔、虚实，不能死板。笔触可方、可圆不可扁。落笔前必须肯定，贵能一次完成，不宜重复。

执笔高低的“笔杆”位置，叫“笔位”。另外，笔头深浅的尺寸，也叫“笔位”。执笔过高，将会影响气脉的均匀，力不易灌注毫端，行笔不稳，也难以掌握笔的重心。按一般规律是，草三、行二、楷一。一般地说，运用时不能超过腰部...

与“细笔”对称。细笔亦名“工笔”，属密体，力求缜密细微；减笔则属疎体，力求单纯简括，可舍的尽量舍去。这是“遗貌取神”技法，多一笔不成，少一笔也不成，难度大于细笔。如南宋梁楷既能细笔，尤善减笔；元代倪瓒的山水竹...

五指攥住笔管，使笔管直立不动，全用腕力使手活动，笔管随着手的活动方向来回运转，这就是“腕运”。