·大遍唐宋大曲的专用术语。唐代段安节《乐府杂录》：“《梁州曲》，本在正宫调中，有大遍、小遍。”每套大曲由十余遍组成，且各有专名。凡演全套各遍的，称为“大遍”。宋代王灼《碧鸡漫志》：“凡大曲，有散序、鞍、排遍、撕、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮，始成—曲，...

·抹挑琴、筝的弹奏指法术语。右手食指向里弹弦，称“抹”；右手食指向外弹弦，称“挑”。

·勾剔琴、筝的弹奏指法术语。右手中指向里弹弦，称“勾”；右手中指向外弹弦，称“剔”。

·擘（pì）托琴、筝的弹奏指法术语。右手大指向里弹弦，称“擘”；右手大指向外弹弦，称“托”。

对于永恒的追求，进一步成为诗歌摆脱音乐瞬间生灭这一宿命的契机，促使诗歌通过寂静抵达永恒。诗乐共生，这是对于中国诗歌和音乐起源的描述。首先，我们可以从以《诗经》为代表的上古诗歌结构中看出，一唱三叹是其典型的结构方式。在这种重复中，绝大多数词语以及句子...

近代音乐中是模仿牧人所吹肖姆管曲调和圣诞吹奏乐的器乐曲或声乐曲，源于意大利。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲51、哈巴涅拉habanera阿伐奈拉。

·罨（yǎn）弹琴指法术语。左手指用力磕弦发音，既有弦音，又兼有手指敲击琴面的声音。在减字谱（见琴谱）中记为“”，如《琴学入门》中的《渔樵问答》第八段中用这种指法摹拟樵夫伐木丁丁的声音：

浪漫曲Romance罗曼司，主要指具有抒情性的声乐曲和富有歌唱性的器乐曲。节奏强烈，速度较快、轻松活泼的三拍子器乐曲或声乐曲。回旋曲rondo由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲。变奏曲variation主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思而...

·进退弹琴指法术语。左手指按弦得音后，从原弦位移上一音为进，移下一音为退，亦称上、下，减字谱中写为“佳、艮”，如：

·带起弹琴指法术语。左手无名指按弦之后，随即把弦带起发音。减字谱中记为“岂”,例见罨谱例中的第二、第四音。

表示基本速度的词汇往往还成为器乐套曲中一个乐章的标题，如“广板”、“行板”等。在乐曲中，力度记号既可能写在开头的地方、段落交界的地方，也可能写在作曲家认为需要说明力度要求的任何地方。此外，力度术语也可以和上面讲过的各种限定词合起...

·太予乐东汉明帝永平三年郊、庙所用的雅乐。蔡邕《礼乐志》佚文：“汉乐四品：一曰太予乐，典郊庙、上陵殿诸食举之乐；二曰周颂雅乐，典辟雍、飨射、六宗、社稷之乐；三曰黄门鼓吹，天子所以宴乐群臣；四日...

·跳弓二胡拉奏技巧术语。右手腕部放松，用腕力掌握弓子，使其有弹性地在弦上跳动发音。当各音间隔时，弓毛迅速离开琴弦。

·绰注弹琴指法术语。左手按指滑动使琴音流畅而近似歌声，上滑音为“绰”，减字谱（见琴谱）中记为“”；下滑音为“注”，减字谱中记为“字”。

·搯起弹琴指法术语。左手无名指按弦，同时以大指搯弦发出声音。减字谱（见琴谱）中记为“”。一般用在弱拍，例见罨谱例中末一音。