·散套u散曲中的套数。v十番鼓中的散套是相对于正套而言的，即采用多种曲牌连接而成的套曲。曲牌连接的规律无定，曲式上又有套数所无的段落，如接头等。例如《甘州歌》（散套）即用包含[甘州歌]在内的十个曲牌加上三次鼓段、两个接头和一个尾声而组成。

·散曲元杂剧兴盛前、后，流行于市井、勾栏，后世相沿使用的一种歌曲形式。这种歌曲来源于词调和宋金时期的诸宫调，按来源在形式上分为小令和套数两种。常用于抒情、写景、叙事，有戏剧情节时亦不用代言体。早期的这种歌曲无散曲之名。明初朱有燉开始称白制小令为散曲。近人吴...

·散序隋、唐燕乐大曲的开始部分。散板，节奏自由，器乐独奏、轮奏或合奏，不歌不舞。唐白居易《霓裳羽衣歌》原词：“磬、箫、筝、笛递相搀，击、擫、弹、吹声逦迤。”“散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞。”

曾任魏中散大夫，世称“嵇中散”。由于他与掌权者司马氏不合，后被司马氏杀害。她成年后初嫁河东卫仲道，夫亡后归母家生活。汉末战乱时，她不幸遭匈奴人虏获，被匈奴左贤王纳为王妃，生有二子，身居南匈奴12年。

·散板u即自由节拍与固定节拍相对而言，但并不意味节拍的杂乱或随意。乐音的长短、强弱、速度均有一定的规律。在昆曲中常于逗或句末加一底板作为停顿或终止。在工尺谱中散板不点板眼。在五线谱中以サ作为散板的节拍符号。v戏曲唱腔的一种板式。是一种慢打（拉）慢唱的唱腔，宜...

在这里，无论是舞蹈评论的视野放在广阔、深远的社会层面来进行宏观叙述，或单就作品的呈现状态，就其形式、形态的审美评价，其理论的“抽象叙说”与作品的“具象分析”必定会受到舞评者自身的世界观、方法论及素养的积成与习性的制约。

关于普洱茶什么是“一沱二饼三砖四散”呢？普洱茶最常见的形制就是茶沱、茶饼、茶砖以及散茶四种。是根据压制普洱茶的原料等级分类来说的，一般沱茶原料等级最高，即最细嫩；饼茶原料老嫩度居中，砖茶最老。究其原因，大厂都是严格按照等级分沱饼砖，这是茶性使然，和茶的果胶粘结度有...

本篇继续讲述李白挥金如土的人生故事：十八岁初闯江湖便以千金裘换酒；二十六岁在扬州三月散尽三十万金；得玄宗赏识时将御赐珍宝随意赠人；安史之乱后仍典当紫袍换酒。透过这些传奇经历，展现诗仙"天生我材必有用"的豪情与"千金散尽还复来"的洒脱，揭示其败家行为背后超越世俗的生命哲...

散打是一种激烈的对抗运动，是一种集踢、打、摔于一体的运动，摔法在散打中起的作用不能忽视。熟练地掌握摔法技术，成功地运用摔法动作，是得分取胜的有效手段，同时还给对手在精神上造成很大的压力，极大的消耗对手的体力。这时可以顺势借力，牵带对手，引进落空，可以使对手因发力过...

挑选选手，培养选手和从小抓起，最好是形成有特色的太极散手学校，能幼儿园、小学、中学形成一条龙培养机制。

古筝乐曲谱《木卡姆散序与舞曲》

在蒸青团茶的生产中，为了改善苦味难除、香味不正的缺点，逐渐采取蒸后不揉不压，直接烘干的做法，将蒸青团茶改造为蒸青散茶，保持茶的香味，同时还出现了对散茶的鉴赏方法和品质要求。《宋史。食货志》载：\"茶有两类，曰片茶，曰散茶\",片茶即饼茶。元代王桢在《农书。卷十。...

散手实战，其目的就是将对方制住。交战双方无不想制人而不制于人。太极功夫的制敌之法在散手中的使用和发挥有其独特的风采和功效。太极功夫深厚者，眼神眉宇之间、拳架姿势之内自然会透露出一种威风虎势，这种气势会给对方的心理造成巨大的恐惧力。发是太极功夫制敌显威的主要标志，不...

普洱茶为什么要紧压成饼而不散存？在市面上可以发现，普洱茶较多以紧压茶为主，例如茶饼或者茶砖，很少会有散装的普洱茶。这或许是一个很无聊的问题，但却是最基本的问题。依照以前的说法，一二级作散茶，三四级作沱茶，七八级作饼茶，九十级作砖茶，然则目前的普洱茶，其外形...

贮存普洱茶，紧压茶好还是散茶好？居家少量贮存一般选择存紧压茶，相同重量的普洱茶，紧压茶体积小，便于贮存，相对散茶，紧压茶耐贮存，不宜变质。