清代黎庶昌《古逸丛书》记陈、隋间琴家丘公：“妙绝楚调，于《幽兰》—曲，尤特精绝。”楚调即楚声之意，泛指楚地音乐。v属“楚声”范畴的调式名称。汉代相和串三调之外，另有楚调、侧调。《旧唐书·音乐志》“……汉世谓之三调。又有楚调、侧...

关于帛书与通行本《系辞》的时代，于豪亮、陈鼓应、王葆玹、陈松长等认为帛本早于通行本。通行本乃汉初学者将帛本与《易之义》等部分文字合编、增删、改编而成的。如卦名使用一些战国古文字等等。因为这可能是汉初抄写时的文字特点造成的。下面我们选择《系辞》中有代表性的章节予以分...

自刘裕禅晋，乃耻事二姓，不为五斗折腰，逃彭泽而归三径，爱松菊以乐山水，遂作斯辞以见志。此其清风高节，当并驱首阳，视夫忘君事者，殆霄坏矣。此其清风高节，当并驱首阳矣。播之商音，奏之虞弦，盖取其忠贞高节而已。后人景仰其高风亮节，以其辞入于音律，即琴曲归去来辞也...

在汉语表达中，重复与排比作为两种常见的修辞手法，以其独特的形式和节奏赋予了语言更丰富的层次感和更强的表现力。本文通过深入分析重复与排比在汉语中的运用，探讨了它们如何增强语言的韵律美、强调语义重点，以及在文学创作和日常交流中所发挥的重要作用，展现了这两种修辞手法的魅...

桑悦的《两都赋》、《鼠赋》和顾大韶的《又后虱赋》在中国辞赋史上占有一席之地。张衡因人生吉凶倚伏、幽微难明，乃作《思玄赋》。桑悦“居京师数月，观之人情物理有难晓者，因自号思玄居士，为续其赋”（《续思玄赋·序》）。桑悦的《鼠赋》是继苏轼《黠鼠赋》后一篇较好的作品。温禺渡合罗而...

潮剧《辞郎洲》近日复排且在潮剧中心亮相。看到新的《辞郎洲》，印象最深的是舞美设计，特别是简洁的舞台设计注重环境的意象经营，没有换景的繁琐，没有多余的装置，给演员的舞台想象和创造留下了较大的空间。然而，复排的《辞郎洲》走的是娱乐化、艺术化的大众文化的路子。复...

由此可知，是时，陈楚钿在花旦行当中是佼佼者。楚钿是为数不多的女童伶。陈楚钿的挨打，也源于她会做戏。楚钿认为女王为萧光祖患着相思，先生写的曲过于欢快，不合人物情绪。解放后，不能体罚了，楚钿更忍不住要说。成立省剧团后，陈楚钿本来有机会去...

1月30日，江苏省演艺集团2013新年演出季《畅元辞岁》昆曲反串专场成功举行。在本次专场中，国家一级演员、梅花奖获得者李鸿良担当主持，昆剧院第四代优秀青年演员几乎是悉数登台。而当中生代实力派昆曲名家龚隐雷饰演的柳梦梅，以及梅花奖得主孔爱萍与优秀青年演员张争耀搭档出演的《长生殿·小...

第一次听黄梅戏《小辞店》是在十几年前，听的是盒带。后来一次，看到了vcD版的《小辞店》，是韩再芬和韩军唱的。可以说，这是黄梅戏历史上绝无仅有的深深挖掘人性的戏文。一直有一个疑惑，为什么叫《小辞店》？再说几句闲话，近几年，黄梅戏颇有些新剧目。黄梅戏艺术节上各地也...

本文所要论述的楚骚诗学，其诗学的概念内涵无疑是专指诗歌理论，这是首先必须说明的。先秦时代的诗学，在楚骚诗学建立以前，占主导地位的是“诗言志”说，这已是众所周知的公论。只是因为它产生于屈原时代之後，我们应在楚骚诗学之后的论述中予以述及。

文中运用连珠修辞，使得句式形式整齐、上下圆合、气势飞动，大大增强了文章的表现力。像这样的承接句，用上一句的结尾的词语做下一句的起头，使前后句子的头尾蝉联，上递下接，有如“连珠”，这种修辞就叫“连珠”，又称顶针、蝉联，民间俗称为“咬字”。德、山、沙、水均为句内连珠。...

墓主为女性，生前系战国时期的楚国下层贵族。墓中出土的一系列冬装，虽皆为丧葬衣着，但可以反映出楚国女性贵族们冬装的类型。可见，楚国贵族们在不同季节身着相异的服饰，以满足各时节的穿着需求。楚鞋虽多为麻织，但均为冬季用品。袜，楚墓中未发现，在受#$...

楚雄福塔立于云南省楚雄彝族自治州首府楚雄市鹿城东山之巅。由楚雄州政协倡议社会捐资，在明代古塔遗址上重建。是中国第一座以彩画木雕石刻铜铸艺术展示中华福文化深厚内涵的景观古塔。塔内塔外，各体福字和各种福图案不胜枚数。碑的南面是由青龙河拾级而上的福道，数...

本文专就《易传·系辞》之为稷下道家的作品这一问题，提出一些较为系统的看法。这是《系辞》之为稷下道家之作的第一个确证。其次，《系辞》讲授占筮的方法并大事宣扬占筮的作用，而先秦儒家则反对占卜，从孔子到荀子，认为“善为易者不占”。《系辞》重视占筮的特点，...