鈐印前必先刷淨石屑，蘸勻印泥，使內勁均勻地著力於印面各部位，輕輕揭紙即可。值得指出的是，印譜中名家所刻邊款的文句和排列形式，都值得學習借鑒。怎樣拓邊款1、將皂水洗淨刻款一側，均勻地塗上清水或極稀的白芨水。覆以連史紙或薄宣紙，務使紙面平整。

边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。隋唐宋元时期,官印边款之所以文字简短,可能所用质地坚硬的金、玉等印材有关,与当时印章仍以实有关。明代的文彭、何震在这一领域内是杰出的拓贵了邓石如、丁敬之后,历代篆刻家在边款创作中以用刀风格及种类的变化而各显神通。至...

此外，东周、秦汉时期在太湖流域穿凿的一批以航运为主要目的水道，在客观上也有利于当地农田的排灌。

文人刻印，重在选择印材，易于奏刀，以便充分发挥其书韵。至明代文彭偶于肆上得冻石四筐，自书自刻，为明清流派印风之鼻祖。是推动印学发展的主要动力。青田石石理细腻，石性坚脆爽利，易于受刀，肆间多见，且价格较低，是学习篆刻的合适印材...

海宁是观潮胜地，又是灯彩之乡，古镇硖石制作灯彩的历史悠久。据传，始于唐而盛于宋，至今已有1000余年历史。硖石灯彩不仅名闻江南，在国际上也享有盛名。1955年，周恩来总理将一对硖石花灯作为国礼赠送给斯里兰卡贵宾。硖石灯彩是吴越文化孕育出来的一朵奇葩...

秦诏版文释文：廿六年皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安立号为皇帝乃诏丞相状绾法度量则不壹歉疑者皆明壹之秦始皇统一中国，李斯为丞相，进行了统一全国文字的工作，变大篆为小篆，结束了“文字异形”的状况。相传，李斯手书了秦代金石刻文，金刻有权量诏版...

《三十五举》为此书主体，阐述篆隶演变及篆刻知识，甚多创获，故后人往往直呼该书为《三十五举》。又可知古字象形、指事、会意等未变之笔，皆有妙处，于《说文》始知有味矣。碑额同此，但以小篆为正，不可用杂体。此为逸法，正用废此可也。古无押字，以印章为官职信令，故如此耳。字有有脚、无...

陕西乾县唐乾陵神道的石人石兽共有110余尊。它们的形式是由柱础、槽柱、方版、束柱、盖盘和蹲兽几部分组成。方版上刻有墓主人的职位和姓氏，所以石柱是陵墓的一种标志。萧景墓前的石兽名辟邪，实际上也是一种狮子的造形。它体形硕大，两侧雕有飞翼，取名辟邪，...

在外行人的眼中，篆刻与刻字都是极其高雅的艺术，不但高雅，而且学术门槛极高。刻字则不但要精通书法，还要融汇西方美术之形式构成等审美因子在内，才能创作出一件满意的作品。也就是说，篆刻家的崇高修养加上精心雕刻，并没有得到普罗大众的赏识，因为他们完...

在制作和交流印章石材的过程中，常常要使用一些行话术语，或称习惯用语。是用于雕刻料石的鉴定用语，也可用“绵”表示。燥的料石多为白色。皮多无用，但有一部分料石表层有均匀的黄色薄层，与内部料石颜色截然分明，称为黄皮，是雕刻薄意和浅...

是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑石阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的砖石上的装饰绘画性雕刻。

秦统一六国后，规定“书同文字”。小篆形体长方,用笔圆转,结构匀称，笔势瘦劲俊逸,体态典雅宽舒,主要用于官方文书、刻石、刻符等。其他刻石都为后代摹刻，已失原貌。但有的字仍保留篆书的结构，是篆隶递变中的古隶。相传秦始皇巡游各...

这种刀法的表现方法韩国刻字更突出一些。篆刻印章谓之“金石味”，刻字则称为“刀味”和“木味”。刀锋在木板上的切凿，使得书法的线条带有一种“金石”所特有的刚劲、雄健、浑朴、质朴的美。

本文讲述了作者生于文化世家，自幼受艺术熏陶，却对篆刻产生浓厚兴趣的心路历程。从初始的探索渴望到发现青田石的喜悦，再到对秦汉玺印的深入研究与融合创新，作者逐渐形成了自己独特的篆刻风格。篆刻已成为作者生命中不可或缺的一部分，融入了其深厚的情感与...

六边形，现存六层，仿木楼阁式石塔。内部用块石砌筑，表面贴砌雕刻面石。塔下部有须弥座，束腰壸门中雕刻天王、金刚坐像。腰檐雕刻单跳斗栱，以及椽子、莲花瓦当、重唇滴水等。平座用两批平砖表示。其他各层做法雷同。六层以上塔身已毁。从塔身“熙宁...