将纯八度分成十二个均等的部分的音律叫做十二平均律。十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载堉。在十二平均律中，半音是十二平均律组织中最小的音高距离。十二平...

古典音乐的韵律之美不仅在于其精湛的音乐技艺和深邃的思想内涵，更在于其能够跨越时空与文化的界限，以旋律讲述故事的能力。每一段旋律都蕴含着丰富的情感与故事元素，等待着我们去发掘与品味。通过深入剖析古典音乐的韵律之美，我们不仅能提升自己的音乐素养与审美能...

由于在内容及形式上受到种种限制，因此，对宋体律赋的综合评价不可能高，而近年来学界对其肯定则显得过多。近年来，许多赋学论著对宋代律赋已有广泛的研究，但对宋体律赋的评价似乎尚存偏差，原因是对宋体律赋的程式和统治者对出题范围的限制不甚了解，或对这些程式和...

什么是纯律？

作为前缀词，与律名或阶名连用，以表示音高的变动。有两种不同的含义：低半音。先秦资料中的“浊”字，表示低半音的律，如”曾侯乙钟铭中的“浊姑洗”，即低于姑洗一律，相当于历代的夹钟律。汉以后文献中，浊字表示低八度音。“浊微”则是低八度的微音或低若干个八度...

朱载堉的律学及音乐学著作约二十种以上，主要有《乐律全书》，其中包括《律学新说》、《乐学新说》、《算学新说》、《律吕精义内篇》、《律吕精义外篇》等十三种。还有《嘉量算经》、《律吕正论》、《律吕质疑辩惑》等著作。朱载堉还重视音乐...

《宋史·乐志》记姜夔《大乐议》分琴为三准：“自一晖至四晖，谓之上准；上淮四寸半，以象黄钟之半律。自四晖至七晖，谓之中准；中准九寸，以象黄钟之正律。自七晖至龙龈，谓之下准；下准一尺八寸，以象黄钟之倍律。三准各具十二律。”

以先在的—律为“正律”，振动体长度加长—倍，成为“倍律”，发生低八度的音；振动体长度减少—半，成为“半律”，发生高八度的音。倍黄钟或黄钟倍律，指比正黄钟律低八度的律。半黄钟或黄钟半律，指比正黄钟律高八度的...

同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。半音是十二平均律组织中最小的音高距离。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，现在的钢琴即是根据十二平均律来定音的，因为只有“十二平均律”...

实际上，古筝和扬琴的调音困难，主要缘于律制方面的原因。世界上现存的律制有很多种，而我们平常所接触到的，一般来讲，只有五度相生律、纯律以及十二平均律等几种常见律制。由于不同律制之间存在的差异。具体方法是将八度分为十二个均等的半...

·铜籥东汉蔡邕制作的一种“黄钟律”律管。《隋书·律历志》：“从上相承，有铜籥一，……祖孝孙云：‘相承传是蔡邕铜籥’”。铜籥上有错银铭文：“箭，黄钟之宫，长九寸，空围九分，……三分损益，转生十二律”,《隋志》据铜籥九寸的长度，考定铜籥的尺度与“后周玉尺...

关于旋律方面常见问题大全什么是旋律？旋律与其他音乐基本要素的关系如何？什么是主调音乐？什么是复调音乐？》发展旋律的方法有哪些？

与其他要素相比，旋律在音乐中的地位最突出，自然也就是最主要的表现手段。限于篇幅的原因，本节内容不涉及这一类特殊的音乐。这种旋律特性是贝多芬的一个鲜明的标志，是他的个性语言。我们再来分析两条旋律，选自柴科夫斯基的幻想序曲《罗米欧与朱丽叶》。这是受莎士比亚的同...

·叉手笛兼作水正律器之用的律管。

个别情况下，作为后缀词，限与律名连用，以表示音高的变动。有两种不同的含义：高半音。例如“宫”音作do时，“清角”就是比角音mi高半音的fa。如太簇清声即“清太簇”，宫音清声即“清宫”，均为高八度之义，不能解释为该律或该声的高半音。“黄钟清”则与“清黄钟”同义，即黄钟...