亦称“战笔”，书法术语。用笔的一种技法，因笔画呈颤动状，故名。《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。”

本文旨在通过趣谈古代历法，探寻文人墨客是如何通过笔墨记录时间的流转。从古老的夏历到精妙的太初历，历法的演变不仅见证了天文学的发展，也折射出文人们对时间、生命、宇宙的感悟与思索。

北宋文坛宗师欧阳修，幼年丧父，家贫至以荻草作笔习字。母亲郑氏独创沙地教学法，将生存困境转化为教育智慧。三次科举落第的经历锻造其独特的应试策略，最终以"耻居第二"的锋芒折桂。任职洛阳期间，他融合牡丹嫁接技术与文学革新理念，在交游中孵化出影响北宋文坛的"古...

“骨法用笔”或“骨法，用笔是也”，是说所谓骨法及与其密切相关的笔法。谢赫使用“骨法”则已转向骨力、力量美即用笔的艺术表现了。因此他借用“骨法”来说明用笔的艺术性，包涵着笔力、力感、结构表现等意思在内。谢赫之后，骨法成为历代评画的重#$...

学习乐器除了要求头脑敏捷外，最重要的还是手指要灵活。手指究竟怎样才能灵活，或者说有什么诀窍，有什么特别有效的方法。其次练习乐器的时候以及日常生活当中，一定要有意识地训练这个关节，不然毫无目的的练习很难使手指变得灵活。具体的练习方法有：高抬指...

书画作为艺术领域重要的一科，尤为明显。杜艳作品谈到这里，我们再返回去谈书画家的古今对比。造型、构图、设色等所有围绕笔墨而生。因为笔墨是画面的的灵魂，所以中国书画对笔墨的要求格外苛刻。

葫芦丝的基本功主要有三方面，即气、指、舌。“拙处”包含相对笨拙的无名指、大指及“苦”音的练习。通过有组织的社团活动和集体排练，达到广泛普及，共同提高的目的。

执笔高低的“笔杆”位置，叫“笔位”。另外，笔头深浅的尺寸，也叫“笔位”。执笔过高，将会影响气脉的均匀，力不易灌注毫端，行笔不稳，也难以掌握笔的重心。按一般规律是，草三、行二、楷一。一般地说，运用时不能超过腰部。尤其是...

用笔要轻，颜色要淡，透露出分染过的底色。填——留出墨线，以不透明色充填，使墨线更为突出。熟绢最大的特点是比熟宣纸滋润、细腻。所以用绢作画要非常小心仔细，颜色不能一次上得太重，以防不均匀。熟宣纸不像绢那么敏感，出现笔痕或水迹等不均匀的地方，有...

文章提及董其昌《画禅室随笔》中“淡墨虚笔”，体现明代文人笔墨交融的独特追求。他打通书画界限，以淡墨控笔、虚笔藏力显文人情趣，此手法助文人养心性，还影响“四王”、徐渭等后世者。如今虽能复制技法，但其留下的空白与...

无论是写意画、工笔画，写意画要远看如工笔、近看则笔墨分明，其法不乱为上品。这“化”字，是指笔墨技法在绘画上具体运用和表现要融会贯通。如果一味模仿、跳不出来，其结果势必是食而不化，不得其法。往而复之，可以使笔墨沉着不虚浮。...

法诀中虽有些地方不够准确、全面，但它仍不失为一份研习八卦掌的宝贵资料，对练八卦掌和其它拳种的武术爱好者，均有参考价值。八卦掌的步法讲究\"半步\"。八卦掌要求分清虚实，虚中有实，实中有虚。八卦掌所要求的是整劲，这种整劲必须以意运气，以气运身，由丹田出发下达脚心...

”这副对联对得极妙，不仅文字对仗甚工，而且讽刺味道极浓。而到明代又出现同样母题的“茶酒争高”的故事。

”这副对联对得极妙，不仅文字对仗甚工，而且讽刺味道极浓。而到明代又出现同样母题的“茶酒争高”的故事。

此外，还有中间用作笔洗，边盘用作笔掭的。现在能见到的桃式洗，大多是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。蔗段洗是将洗的形状塑造成短粗的蔗段样。这种形式的笔洗基本是宋元时期的产品，以景德镇青白釉和龙泉青釉的产品为多。玛瑙蟠桃笔洗巧妙的将红色部分雕成桃核，白...