古人以竹笋式制成笔毫，是我国传统品名，属于短锋羊毫、兼毫笔类。自笔管成为鉴赏和珍藏的对象后，人们便常以珍宝珠玉制毛笔管，以获装饰之美或夸耀其财势和地位。文中叙述笔管的装饰已达完美精工，已完善了鉴赏的条件。故宫收藏的明代黑漆、彩漆描金云龙、龙...

古筝谱【笔记】

没有凡尘俗事的搅扰，那一刻，彻底的活脱脱的追寻着心中的至美。拜倒在她的石榴裙下，发誓用一生来呵护与守候她。可是她依然是这样的朦胧，宛如蒙娜丽莎微笑的影子，永远在心头却难以捕捉。于是不断的追寻，不断的升华，人生就这样渐渐的趋于圆满。舞者的生命是美丽的，因为那种动率是与自身的感悟相匹...

鲁迅笔名“元艮”的创造与《周易》有一定的实质性的联系。艮又是注视，艮上艮下，即加强注意。鲁迅完全是从整体的角度考察读古书对社会及青年的危害，不拘泥于细枝末节。“艮”的“止”的意义体现在《彖》的内容上，如上所引。“元艮”这一笔名含蓄地表明，施蛰存式的言论大可...

和合是中国文化的精髓，亦是被各家各派所认同的普遍原则。是对社会、人际关系诸多冲突的处理。宽与猛对待的和合，才能达到恰到好处的和的境界。治国处事，礼仪制度，以和为价值标准。在春秋时期人们对于和与同内涵的规定，已有确定。战国之际，和同之辨据所接触到的现有史料记载，转向和合与中...

“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。如图五，这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。这种情形应尽力避免。如图十，锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，...

工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶...

中锋，亦称正锋，指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润，历来书家多主张“笔笔中锋”。故“中锋”乃书法之根本笔法。六、笔的转动状态根据笔在运行过程中是否转动，用笔方法分转笔和不转笔两种。转笔...

正是这种原因，我们有必要弄清“用笔”中应注意的几个问题，为了解它、认识它、并最终掌握它，奠定了基础。“用笔”的过程，是技术完善的过程。逐步使“用笔”达到娴熟的程度，创造出独特的“用笔”方法。用笔要稳、准、劲，准确、到位、刚柔相济。兼工带写是...

这是我国现存最早的毛笔了。按照不同的原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。此外，根据笔锋的长短，毛笔...

笔法指画画、写字、作文的技法或特色。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法...

腕法之妙，最显著于悬腕之时，其圆活灵便与否，影响倒用笔的筋脉与气势。作书时执笔须与腕肘同用始为得之。肘法亦有三种，为：伏肘、提肘、悬肘。腕之力发于肘，故悬肘与悬腕是相关的。莽汉不可谓无力，但不知用笔，写字亦柔弱不堪，殊为乏力，此可证用笔得力度之难。...

“笔墨”一词，在中国画的通常义理上，认为是中国画技法的总称，在若干的古人著作中“笔墨”被用作中国画的代名词。笔墨虽未到，而整体画面结构，黑白之间互相依存。这种特有的认识，使中国画一直以来以“笔墨”为大厦之栋梁，“笔墨”表现力的高低永远是中国...

国为庞先生对中国现代硬笔书法所起的特殊作用及在现代硬笔书法史中的特定地位，沈先生对现代硬笔书法多方位的探索与丰硕的成果都不好找刀一个合理的切入点。中国现代硬笔书法艺术因时代发展的客观需要及实用的要求而诞生，因此横写便成为摆在探索者、研究者面前一个避...

用笔的宽窄，笔触的大小、轻重及方向都是物体塑造的表现手法，有力而恰当的笔触会增添物体的表现力和美感。具体的用笔、笔触的摆放通常是结合物体的形体结构的转折关系来表现的。同时，还要考虑不同物体的浓淡和质感差别等因素。此外，色彩较重或较淡的物体，...