书法作品中的印章一般有方行章，扁章，圆章，随形章等,扁章，圆章，随形章一般盖在作品的右上角，而且要根据印章的内容来确定你应该在什么样的作品上盖。一般来讲，扁章，圆章，随形章都有等...

·两句半民歌曲式名称。即在上下句的曲式结构中加一个半句。所谓半句，指不成为一个整句的衬句。这种衬句常常插在两句之间，不仅增加了音乐的变化，而且更能衬托出下句的中心内容。

本文旨在探讨汉语语法中的句式变换现象。句式变换是汉语表达丰富性和灵活性的重要体现，通过调整句子成分的位置、增减词语或更换表达方式，可以改变句子的语气、重点和风格。本文将介绍汉语中常见的几种句式变换方式，分析其背后的语法规则和...

·五句子民歌曲式名称。在南方民歌中较常见，山歌中尤为普遍。歌词是在四句子的基础上加一个具有点题意味的第五句。旋律则在四句子上加一个中间重复句。许多五句子的民歌，第一、四句的落音相同，第二、三、五句...

相比金庸考究的态度来，显得内涵底蕴不够。可见，金庸对笔下的女孩子是很喜欢的，取名时恐其不美不雅，引经据典的，在此就不一一列举了。而西门吹雪和花满楼这两个名字极具画面感和审美意境。简言之，金庸女人名字取得好，古龙男人名字取得绝。这是金庸一贯禀持的大家...

初级二胡演奏乐曲《句句双》简单适合新手练习

三句腔仫佬族民歌的—种。流行于广西罗城仫佬族地区。因曲调由三句构成而得名。歌词三句，分别为四、六、七字。曲调亦为长短不—的三句，第—、二句分别为四和五个小节，第三句是—个拖腔的长句，达十四小节。两声部，上声部唱主旋律，下声部...

在句式上不仅上下句相对，而且一句中自成对偶，形成当句对的特点。这正是王勃骈文的最大特点。历来有志之士为了自己的理想总是极尽所能克服一切困难而执著地追求，即使在抑郁不得志的困境中也不消沉放弃。

四句腔仫佬歌腔的一种。流行于广西罗城仫佬族地区。歌词为七字句，四句—段。曲调由四句构成，每句长短不—。高音部唱主旋律；低音是衬托声部，只用sol、1a两个音，以长短音的组合和节奏变化作为对比。五声音阶徵调式。如《党和仫佬亲又亲》。曲谱见《中$...

节拍：2／4准备：体对1点，左丁字步，双手叉腰。34右盖手双手划下弧线至左顺风旗，体对5点，双起单落左大射雁跳。78左脚落地，右腿五位旁吸腿右转一周至体对1点，落右脚右后五位半蹲，双手胸前交叉做跳的起法儿动作。78体对8点，左顺风旗小射雁跳，右腿落地立半脚尖，左腿向后伸直。[4]一4赞步旁分腿跳...

《小窗幽记》又名《醉古堂剑扫》，是一本格言警句类小品文。有人说是明代人陈继儒的作品。陈继儒善于做文章，在书法上也很有造诣，是当时有名的才子，名重一时。《小窗幽记》这本书从“醒”开始，结束于“倩”。喜传语者，不可与语。大事难事看担当，逆境顺境看襟度，临喜临怒看涵养，...

·上下句民歌及曲艺、戏曲唱腔曲式名称。一首民歌的曲调，由两句构成，配唱两句为一段的唱词。头句名上句或起句，二句名下句或落句，合称上下句。民歌中多见于两个七字句词体的山歌或号子，特别是北...

北宋柳永《蝶恋花》中的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，曾博得后人的激赏。在《古诗十九首·行行重行行》中，就已经有“相去日已远，衣带日已缓”的句子。“载一船离恨”，把愁恨物质化了，可以载在船中，逆流而去。张元干《谒金门》“艇子相呼语，...

印身很薄，中间有长方形穿孔，可以穿绳，便于携带，因此两面印又称为穿带印。套印将两枚或数枚大小不等的印章互相合理地套合起来，使之融为一体，称为“套印”。套印有两种，一种是带兽纽的，称为“子母套印”，另一种是无纽的方形套印。套印始于汉代，盛行于魏晋六朝时期。有一母一子...

九句腔仫佬歌腔的一种。流行于广西罗城仫佬族地区。因曲调为固定的九句结构而得名。九句曲调的歌词分别为七、七、七、七、三、三、七、三、七字。音调悠扬，每句结尾多有拖腔。如反映旧时代劳动人民苦难生活的《龙潭歌》，曲谱见《中国民歌》第二卷。