在家乡曾学过琴，到北京后又继续向黄勉之学琴。读书、写作很勤奋，公元1911一1931年陆续编著了《琴学丛书》四十三卷，约七十万字。文字部分涉及面很广，曲谱部分有三十二首，附有工尺板眼。晚年设九嶷琴社传琴，当代琴家管平湖曾从其学，其子杨葆元亦...

王昭君天生丽质，聪慧异常，琴棋书画，无所不精。王昭君为南郡首选。元帝下诏，命其择吉日进京。昭君便被贬入冷宫3年，无缘面君。汉元帝尽召后宫妃嫔，王昭君挺身而出，慷慨应诏。公元前31年，呼韩邪单于亡故，昭君按照匈奴“父死，妻其后母”的风俗，嫁给呼韩邪的长子复株累单于雕陶莫...

甲申岁，戴长庚也从韩桂学琴之后，经常为蒋文勋指摘瑕疵，评赏佳妙。蒋文勋为此在诗中写道：毫厘丝忽费商量，海内知音戴雪香。他把戴雪香看做是真当世之子期也。他认为无戴师之律，不足辑谱。由于戴雪香和韩古香两位琴师的名字中都有一个香字，他编的琴谱因之就名为《二香...

他崇尚佛教，也非常爱好琴道，曾著有《琴要》。皇帝热衷于琴，当然就会起到很大的影响。由于萧衍对琴道的喜好和研讨，对琴文化的发展，起到了一定的推动作用。

认为这些是琴曲具有艺术感染力的条件。元代袁角编，收入《清容居士集》中。作者经过调查，论述宋代谱系的演变。收入《琴书大全》中。全书共二十二卷。收藏古琴、琴书称江南第一。《琴史补》补朱长文《琴史》之所遗，《琴...

龙德，梁国人，汉宣帝时的宫廷琴师。他与赵定一样，本为民间琴家，后因皇帝“欲兴协律之事”，被选拔入宫任职。龙德琴著颇丰，据《汉书.艺文志》记载，有九十九篇之多。

并著《琴道》，介绍有关琴及琴曲的事迹。琴曲中表现这一题材的有《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》等。这些往往被认为是她的作品。”这些评论至今仍符合吴、蜀两派的特点。这种做法在当时虽然是大势所趋，但是阻力重重，直到百年之后，还有一些人对此抱有强烈的...

汪绂原名汪垣，字灿人，号双池，又号重生，江西婺源人，清朝画家、琴家。汪绂博综儒经，著述颇富。晚年到闽中，在枫岭、浦城之间设馆。他所绘山水、人物、花鸟，精细适异聚工，但无款识，为后人所罕。汪绂亦为琴家，编有《立雪斋琴谱》，并有《九声诵》、《读书引》、《舞雩春...

属和弦和属七和弦可以看成同一家族，功能类似。出现了5，7，2，4，后一个和弦一定是1，3，5。例如，在和弦变化不多的地方，为了防止和声单调，可以作为1，3，5的替代和弦来交替使用。3）用完整的民族和弦1，3，5，6它是西洋的1，3，5和弦的基础上加上了六度音la成为1，3，5，6，具有鲜明的民族特色。以...

刘鸿，明初琴家，松江人。他以琴艺精湛著称，称为松江派，是明代江操的代表人物。明太祖设文华堂，广罗人才。刘鸿是被推荐的三大能琴者之一，另外两人是徐和仲与张用轸。

中国传统扬琴起源为外来“洋琴“，那么中国现代扬琴的出现完全出自中国人独创的，它的发明人是中国公认扬琴大师、民族乐器改革家杨竟明先生，他生前总想以其扬姓为中国扬琴冠名，这正如中国的“阮“是用创制人阮咸的姓定名一样，因为扬竟明老师发明的扬琴...

陈仲儒，南北朝琴家，初仕梁国，于魏孝明帝时归魏。其热爱琴学，曾读司马彪《续汉书》，见京房准术，故通律学。他曾撰写《琴用指法》，这是最早期的关于古琴指法的专著。

古琴造型优美，常见的为伏羲式、神农式、仲尼式、列子式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、剑式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多种断纹，如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。有断纹的琴，...

冷谦的琴声十六法实际上乃提出了十六个审美范畴。在每一个美学范畴之下，冷谦更详细地论述它的内涵和外延，希望从不同的本质与现象和美感特征去引导读者把握古琴的声音美。而轻重持损益之则。皆贵於清实中得之。其趣如水之与澜。指取走弦而滞则不灵。...

临刑之时，嵇康仍最后索琴弹奏了《广陵散》，可见其对琴文化的热爱。嵇康的重要琴著《琴赋》，对后世有很大影响。而嵇康善于弹奏的琴曲中，以《广陵散》最为传神。而嵇康以《广陵散》名噪天下。嵇康身死之前，还弹奏了此曲，并慨叹“《广陵散》绝矣。”但是，...