《尔雅》这部古老的辞书，汇聚了先秦时期丰富知识与文化精髓的浩瀚海洋。它不仅是一部词汇的集大成者，更是一本揭示古代礼俗、解码文化密码的钥匙。本文将引领您深入《尔雅》的世界，探索那些古老词汇背后所蕴含的深厚文化内涵，感受那份穿越时空而来的智慧与魅力。

·叠句u苏州弹词中—种唱腔句式。由若干小句连接而成，每—小句都结束于调式主音之外的音上，—小句紧叠—小句，直到最后才结束于调式主音上，构成—个扩充的下句唱腔。如《珍珠塔》中的叠句（见谱例）。

通过有组织的乐音运动，塑造艺术形象，表达思想情感，反映社会生活的艺术。乐音体系指在音乐中使用、有固定音高的音的总和。它们按上行或下行次序排列成为音列。乐音体系中７个基本音律的名称。歌唱旋律时为便于发音和区别乐音体系中的各个音，常以７个拉丁文...

挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。

在这个问题上，他认为正确解决音乐与语言的关系有重要的意义。它规定了字音发出时唇舌位置的活动及变化的方向。

铁画银钩书万古，春秋雅事一毫藏。山路松声和涧响，雪溪阁畔画船徉。偶得佳词忘所以，唐风一揽不知年。别君执手情无限，会友斟杯醉亦狂。常伴骚人对月饮，又随墨客绕诗徉。流落尘埃无怨悔，新生由此看兴昌。茶枯枝叶底待欣阳，终是情开暗透芳。日月精华叶底藏，静心洗浴不张扬。悄融四...

1997—1999年三年当中，宋词研究继续升温，研究范围与深度进一步加大。谢文则认为宋代更接近于词的源头，因而宋人“关于词体起源的论述之中，必定存在某种比较接近历史真实的意见”。作者以为，敦煌曲子词的发现证实了宋人意见符合历史真实，其中两首《献忠心》无疑是...

演员唱的音高与伴奏乐器的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。

但诗词毕竟是文学艺术，原本就是独立于音乐之外而不是附庸于音乐的，绝不可能因为音乐对歌词的语态、腔调的要求而离弃自己的文学本体，于是人们就从诗词中分离而产生了可专门供演唱使用的、可敲着梆子、踏着步子、踩着点子将事物唱出来的特殊的宋...

音乐的力度指音乐演唱或演奏时音响的强弱程度。通过强弱对比，有助于表现乐曲内容，塑造音乐形象。１７、１８世纪经改进而趋完善。现为各国广泛采用。以１、２、３、４、５、６、７表示７个唱名，以０表示休止。由５条谱行横线组成，共５线４间即９个位置。由多行谱表...

某些戏曲剧种或剧种的腔调在音乐或演唱方法上具有较多共同性被称为一种声腔，或归为一个声腔系统。

与唐诗齐名而享誉于文坛乐界的宋词，继中晚唐词和五代词之后迅速发展至极盛时期。这是迄今所见唯一的一本宋代文人创作歌曲集，具有宝贵的音乐史料价值和音乐史学研究价值。要谈及这些经验，就不能不提到当时在这方面作出过成绩的词人张炎。另...

李祁词作鉴赏此为怀人念远之词。全词以行云流水般的空灵笔调，从闻歌入乎，转入梦境，又由梦中寻觅转入对月怀人。整首词回旋往复，句琢字炼，清空醇雅。上片首句以一个“清”字为全词感情上定下了幽清的基调。“水流歌断春风暮”，断，终了，这句是说...

指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。

清廷更是竭力扶持雅部，明令禁演花部，使昆曲一直居于剧坛盟主地位，影响遍及全国。弋腔逐渐京化、雅化、规范化、程式化，被人称为“京腔”。秦腔轰动北京是从秦腔表演艺术家魏长生进京开始的。魏长生于乾隆末年数次进京献艺，轰动一时，大有压倒昆、弋两腔之势。