《竹韵》是魏军先生2004年发表的筝曲新作，赠与他少年时的同窗好友李耀儒先生、乐曲下方落款处曾写道：学兄耀儒，知音律，善诗文，且写得一笔好字，充满豪气篆字生情，还作筝曲“竹韵”赠之，与之共勉。竹，根茂身直有节，被视为有节气的灵性之物，作者借用古琴演奏技法遂作...

·京韵大鼓曲艺的一种。流行于北京、天津和华北、东北各地。清代咸丰、同治年间，木板大鼓艺人进入天津、北京、保定等大城市演唱。因木板大鼓艺人的说唱带有河间一带的口音，故又被称为“怯大鼓”。其中刘宝全的贡献最大。京韵大鼓的表演形式是一人站唱，自击鼓、板司节奏，伴...

韵味这东西似乎很难掌握，其实也有容易的地方。我们对古筝音乐认识愈深、相关经验和知识愈丰富，我们的审美眼光也会改变，但无论在哪一个阶段，哪一种程度，我们都有相应的能力可以感受古筝之美。把我感受到的美，尽量表现出来，那就是我应能表现的韵味，每个人多少都有这种能力，跟技...

”古典舞身韵及其审美“身韵”即“身法”与“韵律”的总称。身韵，虽然风格源是明显的，但它已不能再冠以“戏曲舞蹈”之名，它的从戏至舞的蜕变已基本完成。形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。而这些文字...

申报地区或单位：北京歌舞剧院有限责任公司天津市曲艺团京韵大鼓主要流行于京、津、华北及东北地区，历史上曾有过“京音大鼓”、“小口大鼓”等名称。清末民初，鼓书艺人胡金堂（艺名“胡十”）、霍明亮、宋玉昆（艺名“宋五”）及后来的刘宝全等人对河北河间一带的木板大鼓进行改革，增加四胡...

古筝谱【御剑江湖】

京胡独奏曲谱《琴韵》（王彩云）

笛子独奏曲《南韵》张维良/曲

一个优异的中国平易近族舞演员除了必需具备扎实的根基功和手艺技巧个，还须同时具备在中国古典舞特定的艺术规范和审美特征要求下的主要默示手段——身韵。“身法”属于外部的技律例模，“韵律”则属于艺术的内在神采，它们二者的有机连系和渗入，才能真正浮现中国古典舞的风貌...

身韵教学法即是古典舞的练习系统。所以说，身韵课不单能独登时进行教学，而且成为整个中国古典舞教学诸环节的精髓和有机组成部门。如不美观说古典舞基训是一种练习手段，身韵则是权衡舞蹈动作的标尺。“提沉”作为练习的主要内容贯串始终，它是将自然气息艺术化的最简单、最直...

简介：川江韵，扬琴考级九级曲目

身韵包含着的“形、神、劲、律”是四个不同而又不可分割的方面。做到这四者的完美结合是中国古典舞身韵的最高要求。“身韵”中的动作轨迹多以圆形为主，这与本民族几千年来的宇宙观和审美观分不开。这一审美趋向在“身韵”中的体现便是平圆、立圆、8字圆。抓住这种运动...

《汉江韵》乔金文曲，是专为河南著名古筝演奏家任清志先生创作的。乐曲以河南曲剧曲牌中《汉江》、《书韵》两个曲牌为主要创编取材，加工提炼而成为一首独立完整的筝曲，故名《汉江韵》。乐曲第一段热烈欢快，表达了早春到来，人们欢快劳动时的喜悦心情。乐曲粗犷奔放，具有浓...

本文探讨了戏曲表演中的节奏与韵律，指出它们是戏曲艺术的重要组成部分，对于传达情感、塑造角色和营造舞台氛围具有关键作用。文章分析了节奏与韵律在戏曲表演中的表现形式，并阐述了它们在戏曲艺术中的独特魅力和审美价值。在未来的戏曲传承与发展中，更加重视节奏与韵律的把...

有唐一代诗坛上，李商隐并不以乐府诗的创作而著称。据其《樊南甲集序》所言:“樊南生十六岁能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”后人在为其诗编年时，多将其拟乐府之作列于早年，不为无见。正因为这种有感而作的精神，义山的乐府拟作往往不蹈袭前人，有一定的变...