京胡谱《小小少年爱京胡》丁志强丁恩昌词张朱论曲
在戏曲中,以齐唱或合唱表现群众高昂情绪和某种特定环境气氛的一种表现形式。此外,新编剧目中的合唱曲亦属群唱。在曲艺中,一般指单弦的前身八角鼓、牌子曲的演唱形式而言。早期的牌子曲、岔曲以及其后的八角鼓,常由全班演员齐唱。演唱时,全体演员...
琵琶瑟,一曲悲尽牡丹庭。君王听了乐开心,喜妾欢颜抱入寝。游子听了游子愁,研磨笔心,一封家书难了故乡情......
”陶真的唱词,据周揖《西湖二集》、《刘伯温存贤平浙人话》称:“那陶真的本子上道:‘太平之时嫌官小,离乱之时怕出征’。陈调的特点是苍凉、粗犷,适合表现老生、老旦的角色。可见当时《太平年》已很流行,并用来编成各种反映现实生活的鼓词。乾嘉时期,山东、...
戏曲中介绍人物的一种传统手法,剧中主要人物第一次上场时用引子、定场诗、定场白等作自我介绍,包括姓名、籍贯、身世和剧中规定情境等。
京胡乐谱《中华少年爱京胡》丁志强丁恩昌词胡守奋曲
传统戏曲中剧中人所戴冠帽的通称。主要指帅盔、草盔、凤冠等硬质冠帽,也包括鸭尾巾,罗帽等软质帽巾。按人物身份的不同分别使用。大都着重装饰性。
词最初称为“曲子”“曲子词”,从现存最早的《敦煌曲子词》来看,其源于民间,属民歌类。甚至是“燕乐”流入中原后,词才得以正式成立。妾拟将身嫁与,一生休;纵被无情弃,不能羞。上客终须醉,觥盂且乱排。
戏曲演员面部化妆的一种谱式。是从唐代乐舞“代面”面具逐渐演变而来。演员面部勾画各种颜色、图案,以突出人物的性格特征,表现对人物的褒贬。主要用于净、丑角。
此次由四川新闻网传媒(集团)有限公司与四川文艺音像出版社联合出品的《动漫川剧古诗词曲》多媒体课件则加入了动漫元素。而此次出现在公众视野,他有了新的身份——《动漫川剧古诗词曲》多媒体课件的编导。王起久透露,目前正在努力将此课件作为传承川剧传统文...
·五瓣梅小曲联套形式。清代秋水采苹人订谱的《借云馆小唱》中,有苏南牌子曲《五瓣梅》的一套乐曲。全曲以[满江红]作为主要曲调,用来开头、结尾,中间插入[银纽丝]、[红绣鞋]、[扬州歌]、[马头调],成为五曲六段的曲式结构。《黛玉悲秋》的...
·叠句u苏州弹词中—种唱腔句式。由若干小句连接而成,每—小句都结束于调式主音之外的音上,—小句紧叠—小句,直到最后才结束于调式主音上,构成—个扩充的下句唱腔。如《珍珠塔》中的叠句(见谱例)。
与唐诗齐名而享誉于文坛乐界的宋词,继中晚唐词和五代词之后迅速发展至极盛时期。这是迄今所见唯一的一本宋代文人创作歌曲集,具有宝贵的音乐史料价值和音乐史学研究价值。要谈及这些经验,就不能不提到当时在这方面作出过成绩的词人张炎。另著有《词...
戏曲中演员盔帽上的两根五六尺长的雉鸡尾制饰物。插翎子多为英武、勇猛、强悍或暴戾人物。目的在于加强表演的舞蹈性,表现人物感情。使用翎子的舞蹈称为“翎子功”。
戏曲演员所挂的假须,用牦牛毛或人发做成。按剧中人年龄分黑、黪(灰)、白三种,个别形貌怪异或性格暴烈的人物则戴红髯、紫髯等。根据不同身分和人物性格,髯口式样分为多种。